《礼拜二午睡时刻》不应忽视的几个细处

　　
　　卡洛斯·森特诺可能是小偷。小偷，是为人所不齿的，尽管母亲始终认为儿子“是一个非常好的人”，她还是“悄悄地走进小镇，尽量不去惊扰别人的午睡”。
　　
　　但母亲要去墓地看儿子，需要登记填表，她就得亲口向神父说出“卡洛斯·森特诺”。而神父并不知道这个名字，在母亲“重复了一遍”后，神父还是“听不明白”。于是母亲不动声色地说，“就是上礼拜在这儿被人打死的那个小偷”，“我是他母亲”。
　　
　　按通常的道德判断，母亲应该带着羞愧和不安，带着一种负罪的心情而来，因为她的儿子做了小偷。神父的“您从来没有想过要把他引上正道吗”正代表了这种通常的世俗判断。但是，作者从来没有让这位“身材矮小残弱”且显老的母亲流露出半点的羞愧。她在不卑不亢地表明自己是小偷母亲的身份时，“忍住悲痛，两眼直直地盯着神父”的举动，似在言说：“我儿子该死吗？”这是对世俗道德观的一种示威和抗议！——作者赋予小偷名字是为了表现母亲的痛和勇。
　　
　　雷薇卡太太是本镇上的人，她打死了小偷，在镇上的人（包括神父）看来是那么的理所当然，而“小偷”并没有偷到什么。小偷是谁，为何而偷，小镇的人全然不知，也或许已经忘了他曾经出现过。文中也没有透露卡洛斯·森特诺是如何被弄到公墓地安葬的。
　　
　　无名的小偷，因为母亲的到来而有了名字，它是为他勇敢和慈爱的母亲而设的：而“母亲”、“神父”却被作者“节制”掉了名字，而母亲的光辉和神父的普世精神在自我表现中闪烁。
　　
　　可以这样说，卡洛斯·森特诺因为“小偷”而成了叙事的出发点，母亲、神父形象因其而丰满，小说的主题因其而出，以其为原点而衍生出的事件给了世人以深思，虽然他在这个世界是那么的无足轻重。
　　
　　当然，作者完全可以给母亲、神父一个姓名，但作者好像只想让他们通过自己的言行来表现性格特点、思想情感和对世事的态度。这样，在故事情节的发展过程中，唯有小偷和打死小偷的人的名字，有被说出来的必要。
　　
　　由此看来，人物名字的赋予与否，要看情节发展、人物形象塑造、主题表达的需要，与作者的创作意图和创作追求有关。
　　
　　四、无始无终的情节
　　
　　这篇小说留给我们太多的想象内容。无始无终的情节及其运营方式，更扩大了想象的空间。
　　
　　我们在教学指导时，大多会把主要精力投在小说人物形象及情感表达方法的研讨上，而对于文本那无始无终的情节内容则缺少关注。
　　
　　本文的故事情节，始于母女俩所坐的火车从“隧道里开出来”，终于母亲不顾神父的劝阻冒着被镇民围观的尴尬“挽着小姑娘的手朝大街走去”。但是，这衣衫褴褛的母女俩从何处来，母亲如何得知儿子被枪杀的消息，初闻噩耗时的情景是怎样的，如何突破围观，来到墓地时的境况又是怎样的？我们一概不知。
　　
　　如若补出这些内容，且不说篇幅的增加，内容的老套，就是文章的主体写法——情感抒发的节制，也恐怕无法继续，本已单调的情节内容可能真会了无趣味。
　　
　　在情节安排上，若按正常的运营方式来编排内容，小偷行窃乃是故事的发生，当置行文之首，然后才有了母亲的行向小镇公墓。若这样，小说的情节发展也就没有了悬念，大段的写景恐怕就成了累赘，人物情感表达的克制也很困难，也就没有了上面所说的可以咀嚼的内容和趣味。
　　
　　由此看来，这无始无终的情节与结构安排，是作者节制情感抒发的需要；而这也是作者有意隐藏的内容，需要读者发挥自己的能动性去推断，从而获得阅读的乐趣

《《礼拜二午睡时刻》不应忽视的几个细处》