走向多维的“原创”——从网络获奖小说看网络文学的审美价值取向
内容提要：
本文通过对网络文学、审美价值概念的界定，以及选择榕树下网络原创文学评奖的原因说明，将榕树下三届网络原创文学获奖作品作为分析对象，阐述了网络文学审美价值的当下性、“大众化”、“民间化”，以及艺术形式的多样性取向，并对这种取向的原因进行了分析，即社会现实生活的变化和当代信息传播机制的改变使文学逐渐迈下“神坛”，走向“民间”，从而梳理出网络文学与当代文学的延续性关系。
论文共分为三个部分：
第一部分是对网络文学、审美价值等概念的界定，榕树下网络原创文学评奖内容和有关开展情况的介绍。并对选择榕树下网络原创文学获奖作品为分析和评论对象的理由，以及其可以代表网络文学的整体水平与发展趋势的整体性说明。
第二部分主要从四个方面详细阐述了网络原创文学的审美价值取向，即当下性、民间化、大众化和艺术形式的多样化。
第三部分对网络原创文学的这四种取向进行了社会学和传播学方面的分析。
结语部分指出网络原创文学与中国当代文学的发展有着密切的关系，从当代文学的“民间化”整体走向来看，网络原创文学与之存在一定的延续性，可以说是中国当代文学的有益补充和发展。
第一章 网络文学·榕树下·审美价值
第一节 网络文学的界定
一、 众说纷纭的网络文学
“网络文学”作为概念在中国提出的时间并不长，如果以1999年网易公司的率先使用算起，到今天它也不过将近四年的时间。在这短短的四年里，随着PC的普及和互联网技术的进步，“网络文学”得到了巨大的发展空间，引起人们越来越多的关注。
关于“网络文学”的概念，由于其诞生历史较短等原因，人们对它的看法向来莫衷一是。在网民方面，2000年网易公司（www.163.com）在网上作了一项社会调查。调查结果显示：网民们心目中的网络文学具有以下四种特征：(一)通过网络进行传播；(二)文字具有网络特征；(三)基于网络思维；(四)首发在网络上。概括起来就是：网络文学是指采用网络思维的形式，语言上具有网络特征，依赖网络进行传播的网上原创文学。
在文学专业人士那里，总的来说有三种声音：1、“网罗”文学，即电子化的传统文学文本。如可以在线阅读的《三国演义》、《水浒传》、鲁迅全集等。2、网恋文学，网络文学即在内容上以说网人网事为主，“E网”情深的文学。如痞子蔡的《第一次的亲密接触》、漓江烟雨的《我的爱漫过你的网》、周洁如的《小妖的网》等。3、网络原创文学，发表在网上的原创文学。这种原创文学既包括各种非恶意灌水的帖子，如天涯社区（www.tianyaclub.com）的文章，也包括辅以多媒体进行叙事的电子文本，如林焱的《白毛女在一九七一》。
对于网络文学概念的界定，笔者的意见与参与网易公司社会调查的网民比较接近。这是因为转载现存的文学作品，即把传统文学文本电子化，充其量是换了一种阅读方式而已，在本质上并未发生改变，不能算网络文学。“E网”情深的网络文学是从题材角度对网络文学的局部概括。而现实情况是，如今的网络文学早已突破了最初以网恋为中心的幼稚模式，在题材上更多广泛，几乎涵盖了当下生活的方方面面，而且远不止于此。因此，将网络文学定义为“网罗”文学、网恋文学是不科学、不准确的。而网络原创文学的定位则体现了网络文学在创作与传播方面的本质特征：作者的“大众化”、内容的多样化、传播的网络化，创作立场的“民间化”。
需要说明的两点，一是当下有网络原创文学积缀出书的现象，如素有网络文学“三架马车”之称的李寻欢、宁财神、刑育森都将自己的作品集通过出版社出版发行，其发行量和受欢迎程度似乎还非同一般，另一位著名的网络写手安妮宝贝至今出版的作品也逾10万册。对此，笔者认为其中尽管不乏网络写手向传统文学靠拢、渴望被传统文学接纳，以作品出书为荣的成分，但是，首先要说明的是，与网络上浩如烟海、与日俱增的原创作品相比，已出书或者适合出书的毕竟是一小部分；其次，该现象只能证明这一小部分与传统文学的传播途径并不相悖，而非其他；再次，网络原创文学作品出书并不能改变其相异于传统文学（本文将通过印刷出版的文学划为传统文学一类，如现代文学的全部作品，及当代文学除“网络文学”之外的大部分作品）的本质和客观走向，即网络文学的创作、思维和传播方式是自足的、自为一体的——一旦落入传统印刷出版的窠臼，网络原创文学的开放性、动态性、随意性便被抹杀，毕竟，其看重的是点击率、访问量，以及跟贴的内容和质量。
二是网络文学的传播途径降低了作品质量的门槛，造成了网络原创文学的参差不齐，这是由当前网民和社会整体知识水平所决定的。要想改变该现状，只能通过PC与网络的真正普及、网民素质的整体提高来实现，而这无疑是一个极其漫长的过程。因此，该论文的主要目的不是为了讨论网络文学作品本身审美趣味的高与低、审美理想的雅与俗，而只是围绕文学的审美价值取向，以期归纳出一点具有启发意义的学术观点。
第二节 榕树下网络原创文学作品评奖
一、 榕树下网络原创文学作品评奖的前前后后
榕树下（www.rongshu.com）网络文学原创作品评奖是由作家陈村发起的，至今已举办三届，首届评奖于2002年1月20日在上海举行，以后每年举行一次，参赛对象主要集中在榕树下文学网站首发的原创作品。关于具体评奖名单，有资料显示，参与评奖的人员分为传统作家和网络作家两派，首届评奖的传统作家主要有王安忆、王朔、陈村、余华，第二届传统作家增加了马原、苏童、刘恒、阿城，第三届有王小山、莫言等加入；网络写手方面，基本上囊括了当红的网络写手，他们在网络文学领域成名较早、具有一定的影响力和号召力，如安妮宝贝、吴过、SIEG、王峻涛、刑育森、宁财神、李寻欢等。榕树下网络原创文学评奖主要涉及小说、诗歌、散文三项，第二届设置了最佳剧本奖和评委会特别奖。需要说明的是，本文之所以将获奖小说作为参照和分析对象，一方面与散文、诗歌相比，小说在获奖作品中占有绝对的比例；另一方面，诗歌和散文个人意识较强，而小说的集体意识
历届小说类评奖名单如下：
第一届网络原创文学奖获奖名单：
《性感时代的小饭馆》 尚爱兰
《我爱上坐怀不乱中的女子》 老谷（赖大安）
《秦朝女子》成刚（秦歌）
&nbs 《走向多维的“原创”——从网络获奖小说看网络文学的审美价值取向》
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本文通过对网络文学、审美价值概念的界定，以及选择榕树下网络原创文学评奖的原因说明，将榕树下三届网络原创文学获奖作品作为分析对象，阐述了网络文学审美价值的当下性、“大众化”、“民间化”，以及艺术形式的多样性取向，并对这种取向的原因进行了分析，即社会现实生活的变化和当代信息传播机制的改变使文学逐渐迈下“神坛”，走向“民间”，从而梳理出网络文学与当代文学的延续性关系。
论文共分为三个部分：
第一部分是对网络文学、审美价值等概念的界定，榕树下网络原创文学评奖内容和有关开展情况的介绍。并对选择榕树下网络原创文学获奖作品为分析和评论对象的理由，以及其可以代表网络文学的整体水平与发展趋势的整体性说明。
第二部分主要从四个方面详细阐述了网络原创文学的审美价值取向，即当下性、民间化、大众化和艺术形式的多样化。
第三部分对网络原创文学的这四种取向进行了社会学和传播学方面的分析。
结语部分指出网络原创文学与中国当代文学的发展有着密切的关系，从当代文学的“民间化”整体走向来看，网络原创文学与之存在一定的延续性，可以说是中国当代文学的有益补充和发展。
第一章 网络文学·榕树下·审美价值
第一节 网络文学的界定
一、 众说纷纭的网络文学
“网络文学”作为概念在中国提出的时间并不长，如果以1999年网易公司的率先使用算起，到今天它也不过将近四年的时间。在这短短的四年里，随着PC的普及和互联网技术的进步，“网络文学”得到了巨大的发展空间，引起人们越来越多的关注。
关于“网络文学”的概念，由于其诞生历史较短等原因，人们对它的看法向来莫衷一是。在网民方面，2000年网易公司（www.163.com）在网上作了一项社会调查。调查结果显示：网民们心目中的网络文学具有以下四种特征：(一)通过网络进行传播；(二)文字具有网络特征；(三)基于网络思维；(四)首发在网络上。概括起来就是：网络文学是指采用网络思维的形式，语言上具有网络特征，依赖网络进行传播的网上原创文学。
在文学专业人士那里，总的来说有三种声音：1、“网罗”文学，即电子化的传统文学文本。如可以在线阅读的《三国演义》、《水浒传》、鲁迅全集等。2、网恋文学，网络文学即在内容上以说网人网事为主，“E网”情深的文学。如痞子蔡的《第一次的亲密接触》、漓江烟雨的《我的爱漫过你的网》、周洁如的《小妖的网》等。3、网络原创文学，发表在网上的原创文学。这种原创文学既包括各种非恶意灌水的帖子，如天涯社区（www.tianyaclub.com）的文章，也包括辅以多媒体进行叙事的电子文本，如林焱的《白毛女在一九七一》。
对于网络文学概念的界定，笔者的意见与参与网易公司社会调查的网民比较接近。这是因为转载现存的文学作品，即把传统文学文本电子化，充其量是换了一种阅读方式而已，在本质上并未发生改变，不能算网络文学。“E网”情深的网络文学是从题材角度对网络文学的局部概括。而现实情况是，如今的网络文学早已突破了最初以网恋为中心的幼稚模式，在题材上更多广泛，几乎涵盖了当下生活的方方面面，而且远不止于此。因此，将网络文学定义为“网罗”文学、网恋文学是不科学、不准确的。而网络原创文学的定位则体现了网络文学在创作与传播方面的本质特征：作者的“大众化”、内容的多样化、传播的网络化，创作立场的“民间化”。
需要说明的两点，一是当下有网络原创文学积缀出书的现象，如素有网络文学“三架马车”之称的李寻欢、宁财神、刑育森都将自己的作品集通过出版社出版发行，其发行量和受欢迎程度似乎还非同一般，另一位著名的网络写手安妮宝贝至今出版的作品也逾10万册。对此，笔者认为其中尽管不乏网络写手向传统文学靠拢、渴望被传统文学接纳，以作品出书为荣的成分，但是，首先要说明的是，与网络上浩如烟海、与日俱增的原创作品相比，已出书或者适合出书的毕竟是一小部分；其次，该现象只能证明这一小部分与传统文学的传播途径并不相悖，而非其他；再次，网络原创文学作品出书并不能改变其相异于传统文学（本文将通过印刷出版的文学划为传统文学一类，如现代文学的全部作品，及当代文学除“网络文学”之外的大部分作品）的本质和客观走向，即网络文学的创作、思维和传播方式是自足的、自为一体的——一旦落入传统印刷出版的窠臼，网络原创文学的开放性、动态性、随意性便被抹杀，毕竟，其看重的是点击率、访问量，以及跟贴的内容和质量。
二是网络文学的传播途径降低了作品质量的门槛，造成了网络原创文学的参差不齐，这是由当前网民和社会整体知识水平所决定的。要想改变该现状，只能通过PC与网络的真正普及、网民素质的整体提高来实现，而这无疑是一个极其漫长的过程。因此，该论文的主要目的不是为了讨论网络文学作品本身审美趣味的高与低、审美理想的雅与俗，而只是围绕文学的审美价值取向，以期归纳出一点具有启发意义的学术观点。
第二节 榕树下网络原创文学作品评奖
一、 榕树下网络原创文学作品评奖的前前后后
榕树下（www.rongshu.com）网络文学原创作品评奖是由作家陈村发起的，至今已举办三届，首届评奖于2002年1月20日在上海举行，以后每年举行一次，参赛对象主要集中在榕树下文学网站首发的原创作品。关于具体评奖名单，有资料显示，参与评奖的人员分为传统作家和网络作家两派，首届评奖的传统作家主要有王安忆、王朔、陈村、余华，第二届传统作家增加了马原、苏童、刘恒、阿城，第三届有王小山、莫言等加入；网络写手方面，基本上囊括了当红的网络写手，他们在网络文学领域成名较早、具有一定的影响力和号召力，如安妮宝贝、吴过、SIEG、王峻涛、刑育森、宁财神、李寻欢等。榕树下网络原创文学评奖主要涉及小说、诗歌、散文三项，第二届设置了最佳剧本奖和评委会特别奖。需要说明的是，本文之所以将获奖小说作为参照和分析对象，一方面与散文、诗歌相比，小说在获奖作品中占有绝对的比例；另一方面，诗歌和散文个人意识较强，而小说的集体意识
和动态性特征都更适合阐述网络原创文学的审美价值取向。
历届小说类评奖名单如下：
第一届网络原创文学奖获奖名单：
《性感时代的小饭馆》 尚爱兰
《我爱上坐怀不乱中的女子》 老谷（赖大安）
《秦朝女子》成刚（秦歌）
&nbs 《走向多维的“原创”——从网络获奖小说看网络文学的审美价值取向》
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