“重写文学史”的终结与中国现代文学研究转型

刘再复在世纪之交批评张爱玲的创作和夏志清的《中国现代小说史》的论文中写道：  “80年代，大陆一群思想者与学人从‘文化大革命’的巨大历史教训中得到教育，知道  放下政治斗争留下的包袱与敌意是何等重要，换句话说，批评应当扬弃任何敌意，而怀  着敬意与爱意。对任何作家，不管他过去选择何种政治立场，都可以批评，但这种批评  应当是同情的，理解的，审美的。80年代的这种思路，到了90年代，似乎又中断了。大  陆有些作家学人，刻意贬低鲁迅，把左翼文学和工农兵文学说得一钱不值，与此同时，  又刻意制造另一些非左翼作家的神话，这在思维方式上又回到两极摆动的简单化评论。  现在真需要对90年代大陆的文学批评与文学史写作有个批评性的回顾。”(注：刘再复  ：《评张爱玲的小说与夏志清的＜中国现代小说史＞》，见李陀、陈燕谷主编《视界》，  第7辑，河北教育出版社，2002年7月。)作为20世纪80年代中国文学的弄潮儿，刘再复  的这一反思具有重要的意义。尽管刘再复对于80年代“审美主义”和“纯文学”的观念  仍然深信不疑，但是他对于90年代文学史写作所表达的不满及其提出的问题却值得思索  。由刘再复通过对张爱玲的创作和夏志清的《中国现代小说史》的重新评价而提出的90  年代文学史写作问题，确实意味深长。它甚至可以被视为某种具有历史路标作用的书写  。因为张爱玲的文学史地位和夏志清的《中国现代小说史》的文学史叙述模式对中国现  代文学史的写作产生了深远的影响。实际上，夏志清的《中国现代小说史》构成了大陆  80年代以来“重写文学史”的最重要的动力，它不仅有力地推动了大陆的“重写文学史  ”运动，同时在“重写文学史”的实践上具有明显的规范意义。在某种意义上，它意味  着当代文学史典范的变革。它以对张爱玲、沈从文和钱钟书等人的发现和推崇，确定了  “重写文学史”的坐标和界碑。50年代以来，中国大陆的现代文学史写作留下了大量的  空白，与夏志清的《中国现代小说史》构成了有趣的对照和潜在的对话关系。这种张力  为“重写文学史”留下了大量空间和充分的合理性。然而，到20世纪末，由夏志清的《  中国现代小说史》所开启的“重写文学史”已经充分释放和耗尽了它所积蓄的历史势能  ，空白之页已经充分填补，并且作为一种“文学史的权力”已经走到了另一个遮蔽与压  抑的极端。
　　“重写文学史”成为一个明确的口号和明显的潮流是在1988年7月《上海文论》第4期  上陈思和、王晓明主持的“重写文学史”专栏。在一年半的时间里，在这一专栏下发表  了一批具有强烈的“重写”色彩的论文。“重写文学史”这一口号的提出构成了“重写  文学史”运动的高潮。“重写文学史”的正式提出和成为潮流，是在1988年，可是，“  重写文学史”的“辽沈战役”却打响于1985年。“重写文学史”的提出者之一王晓明明  确地把1985年在北京万寿寺中国现代文学馆召开的“中国现代文学研究创新座谈会”和  在会上提出的“20世纪中国文学”视为“重写文学史”的“序幕”(注：“正是在那次  会议上，我们第一次看清了打破文学史研究的既成格局的重要意义”，见王晓明《主持  人的话》，《上海文论》，1988年第6期。)。这是符合“重写文学史”的历史实际的。  而“重写文学史”的起点则更可以追溯到1978年前后对于《部队文艺工作座谈纪要》以  及“文化大革命”“左”倾文艺路线的否定。正是通过对于“左”倾文艺思想的否定与  批判，1979年，《上海文学》发表了评论员文章《为文艺正名——驳“文艺是阶级斗争  的工具”说》，为文艺“正名”(注：对《纪要》的否定是从对“题材决定论”的批判  开始突破的，而以对“文艺黑线专政论”的批判构成了对《纪要》的彻底否定。1978年  5月20日出版的《人民文学》(1978年5期)在“彻底批判‘文艺黑线专政’论”的专栏下  发表了林默涵1977年12月29日在《人民文学》编辑部召开的文学工作者揭批“文艺黑线  专政论”座谈会上的发言《解放后十七年文艺战线上的思想斗争》等一组文章。《上海  文学》1979年4月号发表评论员文章《为文艺正名——驳“文艺是阶级斗争的工具”说  》，否定文学是阶级斗争的工具，并且强调文艺本身的规律。)，强调文学的内部规律  ，重新解释了文艺与政治的关系。陈思和正是这样来正确地理解“重写文学史”的脉络  的：“‘重写文学史’的提出，并不是随意想像的结果，近十年中国现代文学的研究确  实走到了这一步。……这在当时是出于拨乱反正的政治需要，实际上却标志了一场重要  的学术革命。”(注：陈思和：《关于“重写文学史”》，《文学评论家》1989年2期。  “重写文学史”的政治实践意义在当时是不言自明的基本共识，并不是陈思和个人的看  法。作为《上海文论》“重写文学史”专栏的编辑，毛时安更清楚地认识到“重写文学  史”的政治实践意义：“‘重写文学史’专栏的筹划和出台，并不是出于编辑部的心血  来潮，更不是某个人灵感和机智的产物。它出台的基本背景是十一届三中全会以来的党  的拨乱反正、改革开放的一系列方针政策。”“要彻底否定‘文化大革命’就必然要重  写文学史。重写文学史是党的十一届三中全会路线在文学研究领域的逻辑必然。”)
　　从根本上来说，构成“重写文学史”运动的有力支撑的是两个中心的观念：这就是“  文学现代化”和“纯文学”的观念。“文学现代化”被理解为“纯文学”，最终又被理  解为“现代主义”。因此，在80年代，“纯文学”的标准和“文学现代化”的标准几乎  是同时产生和确立的。也就是说，将“文学现代性”理解为“文学现代化”，将“文学  现代化”又理解为“纯文学”和“现代主义”的追求。这种理解直到90年代被固定为常  识。90年代后期，以“文学现代性”为题产生了一场相当规模的讨论，其论文结集出版

  ，基本上体现了这种80年代的常识。夏志清在美国接受当时流行的“新批评”理论的规  范和训练。他的《中国现代小说史》对“文学”的理解反过来又深刻地影响了80年代的  “重写文学史”。与此同时，“新批评”的理论家韦勒克和沃伦合著的《文学理论》也  在80年代被作为文学理论的“圣经”译介到中国并且发生了覆盖性的影响。《文学理论  》所提出的有关“内部研究”和“外部研究”的剖析被奉为不刊之论，由此发动了“文  学回到自身”和

《“重写文学史”的终结与中国现代文学研究转型》