对“理论热”消退后美国文学研究的思考
，甚至早在它们之前，解构主义就已经抹去了文学与其他所有文 类之间的界限，而紧跟其后的“文化研究”现在又俨然成了大势所趋的主流。当然，在 当下的主流派看来，这一局面也是一番激烈交锋的结果。记得在六七年前，我就曾在一 些小文章中谈及布鲁姆(Harold Bloom)这样的文坛巨擘在那场“文化战争”中的无畏表 现。勇敢的布鲁姆当时几乎是在进行着一场“一个人的战争”，他在最短的时间内推出 了一部皇皇578页的《西方的典律》(The Western Canon:The Books and School ofthe Ages)，与主流派摧毁传统文学典律的努力进行抗争。可是美国《时代》周刊在报 道此事时，用了一个布鲁姆“为死人、白人、男人叫好!”的标题(注：“Hurrah forDead White Males!”Time,Oct.10,1994,pp.50-51.)，着实让人觉得有点当年我们所经 历过的文化大革命的劲头。布鲁姆后来在接受《新闻周刊》的采访时以一种疲惫无奈的 口吻说道：“我们已经战败，……文学研究已经被一种叫做文化批评的令人惊叹的垃圾 所替代了!”但正是在这篇访谈录中，布鲁姆抛出了一个包括他所谓的“一切假马克思 主义者、假女权主义者以及注了水的福柯和其他法国理论家的门徒”的集合名词——“ 愤懑派”(the school of resentment)。他认为，正是这批心地虚伪的“愤懑派”，正 在把原本不应有任何功利价值的文学变成了社会改造的工具(注：“We Have Lost the War”，Newsweek,Nov.7,1994,p.62.)。
布鲁姆把文学看成是没有任何社会功利性的“无为之物”，显然也有其偏颇之处。但 是，他所使用的“愤懑派”一语，则被当代美国最重要哲学家之一罗蒂(Richard Rorty )接了过去，后者又特别就“我们需要什么样的文学阅读”这一话题，在美国现代语文 学会的1996年年会上做了一次专题演讲。会后，他把这一演讲整理成文，正式发表在《 高等教育编年史》上(注：Richard Rorty,“Point of View:The Necessity ofInspired Reading”,in The Chronicle of Higher
Education,Feb.9,1996.)。罗蒂本 人虽然是哲学家，却从来不认为哲学只应是理念与逻辑的组合，他认为哲学中也应该充 满浪漫的想象，因而他在自己的哲学探索中素来对文学和文学想象厚爱有加。他认为， 文学本该有自己独特的内涵和功用。然而令他不安的是，他发现当下的美国大学文学系 和文学研究学界已越来越被一种以“知晓”(knowingness)为目的的倾向所控制，他心 目中文学的那种令人凛然起敬、令人焕发热情的功能则不见了。而这样一种情况正发生 在布鲁姆称之为“愤懑派”的这样一批大学文学教师的身上。罗蒂说，这些教师所走的 这条道路，正是几十年前哲学家们放弃“灵悟”(inspiration)而转向专业化的道路。 这样做的结果将怎样呢?罗蒂回忆了在他年轻时哲学领域中发生的由艾耶尔(A.J.Ayer) 取代怀特海(A.N.Whitehead)而成为英美哲学家仿效典范的过程：在罗蒂的心目中，怀 特海是那种具有人格魅力、天才型的、浪漫的、华兹华斯式的人物，而艾耶尔则属于逻 辑型的、容不得任何一点杂质、追求彻底知晓的那样一种人，艾耶尔希望哲学成为一种 科学团队式的工作，而不是靠英雄人物发挥想象去取得突破。他承认怀特海是一个优秀 的逻辑学家，但认为是诗歌把他给毁了。为此，艾耶尔把一切令人凛然起敬的情绪统统 视为神经性的毛病。而正由于这一缘故，罗蒂指出，是艾耶尔使英美哲学界渐渐形成了 一种“干涩”的氛围，默多克(Iris Murdoch)在她《反对干涩》(“Against Dryness” )一文中曾对此有过严厉的批评。罗蒂认为，现在美国文学领域也在重复着这一转变， 其结果就是如布鲁姆所说的那样，“文化研究”取代了文学研究，把文学研究变成了又 一个“沉闷的社会学科”，使文学系变成了一潭学术死水(注：Richard Rorty,“Point of View:The Necessity of I
HigherEducation,Feb.9,1996.)。
说到这里，我觉得有必要作一点声明，我这么左右开弓地援引布鲁姆、罗蒂这些大牌 教授的话，其实也并不是要完全否定至今方兴未艾的“文化研究”，布鲁姆把“文化研 究”一概视为垃圾，我也是不同意的。但我觉得他所指出的问题中至少有两点值得我们 注意：一是文学的彻底政治化，二是一窝蜂地扎堆。什么事情一旦政治化，那就成了非 此即彼，你死我活，不共戴天。一个国家的大学讲堂，其最主要的使命就是要弘扬这个 国家优秀的民族文化，使其精华得到传承。而在当年的文化大革命中，我们所看到听到 的则是对自己文化传统的一笔勾销，是所谓“古人、洋人统治着我们的学校，封、资、 修统治着我们的课堂”，而基于这样一个估计，我们的任务当然就被确定为“把颠倒的 历史再颠倒过来”。对于曾经有过切身经历的我们来说，看到今天美国大学校园中正在 发生的一切，看到“文化研究”把昔日的文学传统基本上定性为所谓由白人、男人主宰 的“毒黄蜂”(WASP)(注：“毒黄蜂”(WASP)四个字母取自“White Anglo-SaxonProtestant”的首字母，意为由“白人、盎格鲁—撒克逊、新教”构成的英美主流文化 ，“政治正确”(PC)运动就是要对这样一种压迫妇女、压迫黑人和其他少数族裔、压迫 同性恋者的主流文化进行清算和批判。)，把文学文本认定为统治阶级意识形态的喉舌 ，把文学批评作为为“地位低下者”(subaltern)行使代言的使命，所有这一切都让人 有一种似曾相识的感觉。当然“文化研究”也有做得好的，比方说，赛义德的对东方主 义的揭露和批判，再比方说，格林布拉特(Stephen Greenblatt)对莎士比亚的研究，从 中窥见伊丽莎白时代阶级力量的此起彼伏等。然而，学术大腕们播下的龙种，收获的却 很可能是数量可观的跳蚤，其中的原因之一就是一窝蜂地扎堆，照葫芦画瓢。说来也有 好几年了，翻开美国的主要学刊，几乎满眼看到的都是这种“把颠倒的历史再颠倒过来 ”的清算批判性文章。这股风当然也刮进了国内的外国文学研究界。人家搞女权主义/ 女性主义，我们也搞女权主义/女性主义，人家搞非裔美国文学，我们也搞非裔美国文 学，像托妮·莫里森或艾丽丝·沃克这样的作家，既是黑人，又是女性，于是就愈加左 右逢源，一下子红遍了天；人家那里据说是华裔文学走红了，我们这边也一阵风似的追 赶，《戈勇士》、《喜福会》、《唐老亚》……对于重要的经典作家的研究也不是没有 ，然而研究的视角却基本上都是政治性的，看重的是作品告诉了 《对“理论热”消退后美国文学研究的思考(第3页)》
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布鲁姆把文学看成是没有任何社会功利性的“无为之物”，显然也有其偏颇之处。但 是，他所使用的“愤懑派”一语，则被当代美国最重要哲学家之一罗蒂(Richard Rorty )接了过去，后者又特别就“我们需要什么样的文学阅读”这一话题，在美国现代语文 学会的1996年年会上做了一次专题演讲。会后，他把这一演讲整理成文，正式发表在《 高等教育编年史》上(注：Richard Rorty,“Point of View:The Necessity ofInspired Reading”,in The Chronicle of Higher
Education,Feb.9,1996.)。罗蒂本 人虽然是哲学家，却从来不认为哲学只应是理念与逻辑的组合，他认为哲学中也应该充 满浪漫的想象，因而他在自己的哲学探索中素来对文学和文学想象厚爱有加。他认为， 文学本该有自己独特的内涵和功用。然而令他不安的是，他发现当下的美国大学文学系 和文学研究学界已越来越被一种以“知晓”(knowingness)为目的的倾向所控制，他心 目中文学的那种令人凛然起敬、令人焕发热情的功能则不见了。而这样一种情况正发生 在布鲁姆称之为“愤懑派”的这样一批大学文学教师的身上。罗蒂说，这些教师所走的 这条道路，正是几十年前哲学家们放弃“灵悟”(inspiration)而转向专业化的道路。 这样做的结果将怎样呢?罗蒂回忆了在他年轻时哲学领域中发生的由艾耶尔(A.J.Ayer) 取代怀特海(A.N.Whitehead)而成为英美哲学家仿效典范的过程：在罗蒂的心目中，怀 特海是那种具有人格魅力、天才型的、浪漫的、华兹华斯式的人物，而艾耶尔则属于逻 辑型的、容不得任何一点杂质、追求彻底知晓的那样一种人，艾耶尔希望哲学成为一种 科学团队式的工作，而不是靠英雄人物发挥想象去取得突破。他承认怀特海是一个优秀 的逻辑学家，但认为是诗歌把他给毁了。为此，艾耶尔把一切令人凛然起敬的情绪统统 视为神经性的毛病。而正由于这一缘故，罗蒂指出，是艾耶尔使英美哲学界渐渐形成了 一种“干涩”的氛围，默多克(Iris Murdoch)在她《反对干涩》(“Against Dryness” )一文中曾对此有过严厉的批评。罗蒂认为，现在美国文学领域也在重复着这一转变， 其结果就是如布鲁姆所说的那样，“文化研究”取代了文学研究，把文学研究变成了又 一个“沉闷的社会学科”，使文学系变成了一潭学术死水(注：Richard Rorty,“Point of View:The Necessity of I
nspired Reading”,in The Chronicle of
HigherEducation,Feb.9,1996.)。
说到这里，我觉得有必要作一点声明，我这么左右开弓地援引布鲁姆、罗蒂这些大牌 教授的话，其实也并不是要完全否定至今方兴未艾的“文化研究”，布鲁姆把“文化研 究”一概视为垃圾，我也是不同意的。但我觉得他所指出的问题中至少有两点值得我们 注意：一是文学的彻底政治化，二是一窝蜂地扎堆。什么事情一旦政治化，那就成了非 此即彼，你死我活，不共戴天。一个国家的大学讲堂，其最主要的使命就是要弘扬这个 国家优秀的民族文化，使其精华得到传承。而在当年的文化大革命中，我们所看到听到 的则是对自己文化传统的一笔勾销，是所谓“古人、洋人统治着我们的学校，封、资、 修统治着我们的课堂”，而基于这样一个估计，我们的任务当然就被确定为“把颠倒的 历史再颠倒过来”。对于曾经有过切身经历的我们来说，看到今天美国大学校园中正在 发生的一切，看到“文化研究”把昔日的文学传统基本上定性为所谓由白人、男人主宰 的“毒黄蜂”(WASP)(注：“毒黄蜂”(WASP)四个字母取自“White Anglo-SaxonProtestant”的首字母，意为由“白人、盎格鲁—撒克逊、新教”构成的英美主流文化 ，“政治正确”(PC)运动就是要对这样一种压迫妇女、压迫黑人和其他少数族裔、压迫 同性恋者的主流文化进行清算和批判。)，把文学文本认定为统治阶级意识形态的喉舌 ，把文学批评作为为“地位低下者”(subaltern)行使代言的使命，所有这一切都让人 有一种似曾相识的感觉。当然“文化研究”也有做得好的，比方说，赛义德的对东方主 义的揭露和批判，再比方说，格林布拉特(Stephen Greenblatt)对莎士比亚的研究，从 中窥见伊丽莎白时代阶级力量的此起彼伏等。然而，学术大腕们播下的龙种，收获的却 很可能是数量可观的跳蚤，其中的原因之一就是一窝蜂地扎堆，照葫芦画瓢。说来也有 好几年了，翻开美国的主要学刊，几乎满眼看到的都是这种“把颠倒的历史再颠倒过来 ”的清算批判性文章。这股风当然也刮进了国内的外国文学研究界。人家搞女权主义/ 女性主义，我们也搞女权主义/女性主义，人家搞非裔美国文学，我们也搞非裔美国文 学，像托妮·莫里森或艾丽丝·沃克这样的作家，既是黑人，又是女性，于是就愈加左 右逢源，一下子红遍了天；人家那里据说是华裔文学走红了，我们这边也一阵风似的追 赶，《戈勇士》、《喜福会》、《唐老亚》……对于重要的经典作家的研究也不是没有 ，然而研究的视角却基本上都是政治性的，看重的是作品告诉了 《对“理论热”消退后美国文学研究的思考(第3页)》
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