当代中国文艺广播的文化心灵轨迹（上）

　[内容摘要] 当代中国文艺广播是当代中国社会文化系统的重要组成部分。作为一种特殊的大众文化现象，文艺广播深受社会主导思潮的浸染，同时又有着自身独具的个性特征。本文力图从社会心理，审美文化，体制沿革等多重维度勾勒出一幅当代中国文艺广播50年来兴替嬗变的立体画卷，力图从开阔的大文化视野为当代中国文艺广播梳理出一条明晰可辨的文化心灵轨迹，将其划定为四个个性鲜明的发展阶段。分别是：被集体主义、理想主义和革命英雄主义激情照耀的建国17周年时期；被政治极权话语统治的文革时期；回归艺术本体属性的新时期以及平等交流的转型期。
[关键词] 文艺广播 文化心灵 四个历史阶段
引言
当代中国文艺广播是在天安门城楼开国大典的礼声中诞生的。它发韧于陕北根据地革命广播，伴随新中国的建立迅速以星火燎原之势覆盖了华夏大地。在建国之后相当长的一段时期里，由于报纸、电视等大众媒体发育迟缓，广播以其省力、方便等接受优势叱咤媒介传播数十载。曾几何时，中国家庭以拥有收音机、手表、缝纫机、自行车等四大件为幸福生活的奋斗目标，昔日家庭桌柜上摆放的匣式收音机、怀中珍藏的半导体比今人家中摆放的电脑、手中携带的“笔记本”还要令人风光十足、神采飞扬。

改革开放以来，尤其是进入转型期以后，广播在汹涌澎湃的媒体大潮这不再独领风骚，昔日的“老大哥”已经退居于后来居上的电视、报纸媒体之后，努力奋争和踞受着不知明天是否还属于它的那块领地；昔日那种发号施令的高高在上的腔调也一降再降直至出现了令听众心悦耳顺的平等交流。于是，在90年代初，横遭数载冷遇的“老大哥”再造辉煌，全国上下呈现出广播事业繁花似锦的火爆场面，手中纷纷离开电视荧屏和报纸油墨铅字重新守候在收音机旁欣赏他们喜爱的节目……然而令人遗憾的是，到了90年代末，这一令人艳羡的热闹场面却在日渐消歇，与电视、报纸媒体的激烈竞争使得广播又一次痛失冠军的宝座。
当代中国文艺广播，作为一种满载荣誉又历经坎坷的大众文化现象，它的兴起、繁荣与流变，它本身的特质、意义与功能，都是值得我们放在社会文化结构和审美视野中加以考察和研究的。从某种意义上说，当代文艺广播的发展变迁，反映了当代中国社会生活、人文心态、审美价值取向的迁替嬗变，因此，我们试图从社会心理和审美文化的大文化视角出发，重新思考当代中国文艺广播荣辱盛衰的发展历程。
当代中国文艺广播大致经历了建国17年、文革10年、新时期、转型期等四个发展阶段，下面，分别述之。
一、 建国十七年：被集体主义、理想主义和革命英雄主义激情照耀的文艺广播
中华人民共和国的成立不但在国际国内造成了巨大的政治英雄，而且也给中国人民注入了巨大的心理能量，这种心理能量作为一种内在感受是民族自立，人民当家和建设社会主义新中国的自豪感、荣耀感与使命感；由于社会主义制度的建立本身就是一种革命理想的实现，这使人们坚信沿着社会主义的光明大道一定能够奔向共产主义的理想，因而这一时期，理想主义始终是引导人民进行社会主义建设的精神火把。正是藉着无私、忘我的集体主义精神，积极乐观的理想主义激情和战天斗地的革命英雄主义豪情，新中国的文艺广播从少到多、从弱到强迅猛地发展了起来。其表现在——
（一） 文艺广播的地位由边缘靠扰中心
革命战争时期，广播以发布新闻和时事政策教育为重心。那时的文艺广播尚处边缘地位，既没有专门制作文艺节目的从业人员队伍，更没有划出固定的文艺节目栏目。从节目形态来看，革命时期的文艺广播主要是戏曲音乐节目，其节目源是二十几张被反复使用的旧唱片，一般只被用作每次播音的开始曲（如《渔光曲》）或用作新闻时事宣讲类节目间歇时的插曲。解放战争时期延安台请鲁艺文工团做了几次周末文艺节目，演唱《义勇军进行曲》、《东方红》等革命歌曲，表演秧歌剧《兄妹开荒》、《刘二起家》等节目。但是那时由于不具备录音条件，每次演出都是现场直播，牵扯人力物力大，小小播音室演职人员挤成一团，再加上延安台不断转移，环境险恶，文艺节目时断时续。解放战争后期，随着广播每日播出时间的延长，文艺广播的时间有所增加，并在节目样式上新增了解放区文学节目，赏析毛主席诗词，播讲赵树理的《孟祥英翻身》等作品。但从总的播出量来看，不足节目比重的4%。延安（陕北）台前后近十年间，文艺节目一直未能排入正式的节目表内，与新闻广播相比，文艺广播始终处于附属和边缘位置。
新中国的成立使中国社会生活的基本矛盾发生了根本性的转向，即由革命转向了建设。革命战争年代，那种播送战报、宣讲政策、鼓舞全国人民继续战斗的带有明显政治紧迫感的新闻广播开始被和平建设时期宣传报道社会主义建设中英模人物与事迹的新闻广播和以此为艺术创作题材的文艺广播所置换。战争年代，几乎每一

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