多元化的创作争鸣2003年纪录片论坛之四

种程度上呈现了倒退的状态。
创作思想混乱不清。纪录片为谁而做的问题，没有真正得到解决。中国的纪录片没有形成中国的独特风格，中国风格与中国气派。美国纪录片有美国纪录片的风格，法国有法国的风格，都有很强的市场冲击力，中国的市场是什么？没看到。
中国纪录片的生产当中出现了非常严重的两极分化现象。
选题的两极分化。在现有纪录片当中，一极就是极度的政治化，解释党和政府的政策；第二，极度的非政治化，低层化。我给这种选题起了个名字，叫“深山老林派”。

   
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制作动机的两极分化，体现在极度的功利化或者极度的世俗化。这个功利化就是我们常谈的政治功利、经济功利和其它功利，不是挣钱就是得奖。另一个极端就是世俗化，他们要以拍片子糊口度日，这是非常悲惨的现状。没有任何人可以责怪这些同事，因为他们为了坚持自己的社会理念、人生理念，为了追求一个目标，在一个非常艰苦的生活条件下拍纪录片。
整个社会对电视纪录片的投资出现了两极分化。一种是豪华式的投资，另外一种是寒酸式的投资。高投入的制作者不谈钱，可是多数的纪录片创作者是处在没有钱可花的状态，非常艰苦。
影片风格的两极分化情况比较严重。一极就是带有居高临下地位的，尤其是以图解政策为特征的纪录片。另外一个极端就是大量的、平淡无奇的、自然主义的作品，“跟腚派”，以为拿着摄像机出门跟着屁股拍就能得出纪录片这样的东西。
研究出路的前提。
我们必须再一次认识依靠财政拨款这个时代，是一去不复返了。其它类型的电视节目的成功，已经充分证明了我们的出路在于市场化。
解决的方法。
定位。要想突出重围就要给自己个正确的定位。纪录片生产一定要产业化。没有产业化，绝对没有出路。单兵作战，绝对死路一条。
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思维一定要主流化。我们决不排斥电视纪录片创作的个人性和个体表达的丰富多彩，但是我个人认为中国纪录片要想有出路，在思维上一定要走中华文化的主流，要以带有世界性的观点看今天中国的发展，看今天中国文化的发展和人民生存状态，要站在主流的角度来看。主流肯定是今天。我们不能为了记录逝去的文明，而失去对现存文明的记录。在世界电视节目市场上，纪录片市场上，纪录片强势生产国生产的纪录片多数都是记录今天的生活，主流的生活，包括故事影片的生产，一定是主流意识的表达，主流生存状态的表达，绝对不是边缘。边缘类的节目都走探索，都走方法的突围，都走获奖。而市场上赢得市场份额的全是主流，全是规矩的东西。
对象要大众化。我想提出一个口号，不知道理论上是否成立，中国纪录片未来的发展，应该提出“为大众”的纪录片，要对所谓分众概念、小众概念进行重新诠释。分众的概念，不是把我们自己与观众隔绝，而是承认不同的观众有不同的收视习惯、理解程度和偏好，但是纪录片人不能以此把自己隔绝于大众。
纪录片的结构要系列化，市场概念化。从市场概念来讲，从投资人市场回报角度来讲，结构一定要系列化，单集一定没有销路。有的可能是栏目体现系列化，也可能是频道体现系列化。
生产一定要集约化。用现代化的管理手段，工业手段生产纪录片。首先要破解影视生产的面纱，还原成工业产品，这样才能理解影视作品所有的真谛，才能把握管理的过程。这里可以有无数的科学管理手段研究。
纪录片生产的管理一定要品牌化。品牌化的过程包括三个阶段：创作，发展，延伸。没有品牌，就没有生命，没有品牌就没有市场。
中国电视纪录片要想走产业化道路，来自于政府，来自于管理机构的政策、法规的放宽。实际上涉及到两个方面的问题。一方面，呼吁管理机构充分认识和尊重纪录片制作的特殊规律，它是个人投入大量时间，用一个生命关注另一个生命，观察生命的状况。任何机构和个人，制作电视节目必须有许可证。许可证是必要的，但是纪录片的制作，很大程度上像写小说、写文章，谁听说写文章要许可证。纪录片非常特殊，一定要允许任何有志于和有方法制作纪录片的人，能够有条件拿起机器记录。而现在是不允许的，所以出现了地下制片。能走地上，为什么走地下？老鼠可以在街上走，为什么一定要走到洞里？
另外一方面，在纪录片这个问题上，对境外媒体一刀切的方法，这是不对的。对引进境外优秀纪录片产品这个问题，应该放宽政策。不管是整频道还是栏目，还是单片，应该有比较宽松的看法，客观的、实事求是，马克思主义的看法，不是形而上学的看法。在制作上应该提倡大众的纪录片，包括大众制作的纪录片。
主流媒体要有必须的社会责任感，因为他们有了全部政策和经济的优惠，税收的优惠，所必须承担

《多元化的创作争鸣2003年纪录片论坛之四(第2页)》