浅析毛姆笔下的女性人物
浅析毛姆笔下的女性人物
作者/范颖娜
威廉·萨默赛特，毛姆是英国文学史上的一位多产作家，其作品具有世界性影响。他的作品包括长篇小说、短篇小说和剧本，但他主要的成就在小说创作上，文笔简单明了、语言幽默深刻、内容雅俗共赏是其作品最突出的特点。在20世纪的英国作家中，毛姆的作品是流传最广、最受读者欢迎的。他小说中刻画的女性人物大部分是西方文明社会中最常见、最普通的女性，毛姆用嘲讽、挖苦、贬斥的笔锋把她们自私、冷漠、虚伪和狡诈的性格特点展露得淋漓尽致，以致有些外国文学评论者指责毛姆有明显的反女性倾向。
毛姆在小说中，一方面对女性进行着毫不留情的批判，他将西方社会中的女性塑造成自私、冷酷的妖魔，认为她们是男子堕落和毁灭的祸水，作品中表达着他的不满与厌恶；但同时毛姆又塑造出其心目中的理想女性，以此表达自己对完美女性的渴求，真可谓是爱恨交加，欲罢不能。这充分体现了毛姆矛盾纠结的个性，因此，他笔下的多数女性人物也具有“天堂恶魔”的性格特征，这一特点在他的小说中体现得淋漓尽致。
一、毛姆反女性倾向的根源
出现于19世纪末的“女性恶”观念认为女性是邪恶的，带有致命性的诱惑。也就是说，女性使男性堕落。当时，随着西方社会的经济发展，与金钱伴生的所有肮脏和丑恶也随之出现，有些女性已成为为金钱可以交换肉体和灵魂的风尘女子，文学作品中也出现了这类在拜金漩涡中迷失的女主角。毛姆的母亲是一位可人儿，过着适度优雅、奢侈的生活，幼年的毛姆独享着母亲的爱。在毛姆8岁时，母亲病逝。而他对母亲的崇敬和羡慕从未停止，母亲在他心目中已经理想化了。母爱的缺失激发了毛姆对爱的强烈需求，而这种爱的需求终未得到满足。在现实生活中遇到的女人不是迷恋他的金钱、声誉、地位，就是虚伪地和他逢场作戏，现实世界中理想女性的缺失让毛姆对她们产生了嫌恶之情。生来个子矮小、口吃、求婚遭到拒绝使他对女人失去了信心，这也导致了他后来婚姻的悲剧结局。因为毛姆认为妻子嫁给他只是贪图他的名誉、地位、金钱，他们的婚姻不是出于爱情，而是迫于道义的压力。蒙受离婚羞辱的毛姆到了晚年还对其前妻怀恨在心，不肯错过任何责骂她的机会和场合。他把女人概括为太精打细算，太狡猾，太“文明”。他对女性抱有极强的偏见和厌恶，只有在作品中，他才能将这种愤恨肆无忌惮地发泄出来。毛姆小说最突出的特点就是反女性倾向，这是精神分析学家在分析了毛姆的小说后得出的结论。
一、毛姆小说中的“恶女”形象
毛姆把西方文明社会中的女性看成是红颜祸水，她们诱惑男人，是导致男人堕落的根源，一大批“恶女”形象在他的小说中亮相。在毛姆笔下，“恶女”大致被分为两种类型：一类是生来愚昧迟钝又自愿堕落型的，这类女性以《雨》中的汤普森小姐和《人性的枷锁》中的米尔德里德为代表。毛姆对这类女性表现出极度的厌恶之情，对她们的悲剧结局大加贬斥、毫不留情。另一类女性是那些外表温柔可爱，穿着讲究，但内心充满私欲，冷酷无情，竭尽所能去控制男人的权欲型的，这类女性包括小说《刀锋》中的伊莎贝尔、《寻欢作乐》中的特拉福德太太，而《月亮和六便士》中的布兰奇则是毛姆所憎恶的这类女人的代表。毛姆借恩特里，克兰德之口表达了对西方社会中“恶女”的批判：“如果一个女人爱上了你，除非你的灵魂也叫她占有了，否则她是不会满足的。女人具有非常强烈的统治欲，不把你完全控制在手就不甘心。女人心胸狭窄，对那些不能理解的抽象的东西非常反感。她们满脑子装的都是物质、金钱和地位，对于精神和理想非常嫉妒。男人的灵魂喜欢在宇宙最遥远的地方遨游，而女人却想把它禁锢在家庭收支的账簿里。”可见，在毛姆眼中，女人是诱惑男人、导致男人堕落和毁灭的祸水，其笔下的女性几乎都被塑造成可憎的“恶魔”形象。
小说《人性的枷锁》中的米尔德里德爱金钱，讲虚荣，空虚庸俗得让人难以容忍。她一次又一次地戏弄、欺骗爱她的菲利浦，需要他时，甜言蜜语；不需要他时，一脚踢开。她对他只是利用，没有牵绊，也不像妻子那样网罗住他，束缚他。而对男人而言，她就像一件工具，需要时招之即来，不需要时尽可弃之不理。小说中体现了毛姆讨厌女人、讨厌被女人束缚住手脚的感觉。
小说《刀锋》中的伊莎贝尔是一个贪图享受的姑娘，毛姆毫不留情地揭露了她蓄意破坏索菲和拉里婚姻的阴谋。在她的世界里，“她并不担心钱，因为她从来就没尝到没有眼前这一切的滋味，可是她本能地感到钱的重要性。钱意味着权势和社会地位。人的一生赚钱是天经地义的事，她的一生显然应放在这上面。”她热爱生活，热爱纸醉金迷的生活更胜于爱拉里。这种女人被毛姆视为虚伪、贪婪的“恶女”。
小说《月亮和六便土》更充分展露了毛姆对西方社会女性的贬斥和厌恶，他认为女人带给男人的是混乱，是冲突，是焦虑，是不断地破坏，是满屋子的暴风雨。小说主人公恩特里·克兰德的第一个妻子是毛姆妻子的化身，克兰德的妻子为丈夫生儿育女，恪守妇道，但并不是出于对丈夫的爱，而仅仅是因为丈夫为自己提供保护伞，使她的生活能够符合当时社会的主流价值观。就像西莉一样，毛姆认为西莉怀上孩子是为了拴住他，看似幸福的婚姻成了他的枷锁。他看不到西莉的优点和长处，只认为她将在感情和金钱上把他榨干，她把丈夫当做维持正常生活的工具，而非情感上的依托和灵魂上对等的交流。小说中的第二个女性勃朗什是毛姆对当时大多数女性的刻画，她道德感很强、相貌滑稽、品性淳厚，但最终屈服于自己的欲望，抛夫弃家，甚至用自杀的方式想留住克兰德。毛姆借克兰德之口表达了自己对女性的嫌恶，他认为女人是男人享乐的工具；女人是像狗一样的奇怪动物，不管男人怎样对待她们，到头来她们还是爱你；女性根本没有灵魂，就是依附于男人的行尸走肉．不难看出，毛姆眼中的女性一无是处，是一种供男人享乐的工具。
在短篇小说《灵机一动》中，主人公福雷斯特夫人是专职作家，表面上她具有“男性气质”，创 《浅析毛姆笔下的女性人物》
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作者/范颖娜
威廉·萨默赛特，毛姆是英国文学史上的一位多产作家，其作品具有世界性影响。他的作品包括长篇小说、短篇小说和剧本，但他主要的成就在小说创作上，文笔简单明了、语言幽默深刻、内容雅俗共赏是其作品最突出的特点。在20世纪的英国作家中，毛姆的作品是流传最广、最受读者欢迎的。他小说中刻画的女性人物大部分是西方文明社会中最常见、最普通的女性，毛姆用嘲讽、挖苦、贬斥的笔锋把她们自私、冷漠、虚伪和狡诈的性格特点展露得淋漓尽致，以致有些外国文学评论者指责毛姆有明显的反女性倾向。
毛姆在小说中，一方面对女性进行着毫不留情的批判，他将西方社会中的女性塑造成自私、冷酷的妖魔，认为她们是男子堕落和毁灭的祸水，作品中表达着他的不满与厌恶；但同时毛姆又塑造出其心目中的理想女性，以此表达自己对完美女性的渴求，真可谓是爱恨交加，欲罢不能。这充分体现了毛姆矛盾纠结的个性，因此，他笔下的多数女性人物也具有“天堂恶魔”的性格特征，这一特点在他的小说中体现得淋漓尽致。
一、毛姆反女性倾向的根源
出现于19世纪末的“女性恶”观念认为女性是邪恶的，带有致命性的诱惑。也就是说，女性使男性堕落。当时，随着西方社会的经济发展，与金钱伴生的所有肮脏和丑恶也随之出现，有些女性已成为为金钱可以交换肉体和灵魂的风尘女子，文学作品中也出现了这类在拜金漩涡中迷失的女主角。毛姆的母亲是一位可人儿，过着适度优雅、奢侈的生活，幼年的毛姆独享着母亲的爱。在毛姆8岁时，母亲病逝。而他对母亲的崇敬和羡慕从未停止，母亲在他心目中已经理想化了。母爱的缺失激发了毛姆对爱的强烈需求，而这种爱的需求终未得到满足。在现实生活中遇到的女人不是迷恋他的金钱、声誉、地位，就是虚伪地和他逢场作戏，现实世界中理想女性的缺失让毛姆对她们产生了嫌恶之情。生来个子矮小、口吃、求婚遭到拒绝使他对女人失去了信心，这也导致了他后来婚姻的悲剧结局。因为毛姆认为妻子嫁给他只是贪图他的名誉、地位、金钱，他们的婚姻不是出于爱情，而是迫于道义的压力。蒙受离婚羞辱的毛姆到了晚年还对其前妻怀恨在心，不肯错过任何责骂她的机会和场合。他把女人概括为太精打细算，太狡猾，太“文明”。他对女性抱有极强的偏见和厌恶，只有在作品中，他才能将这种愤恨肆无忌惮地发泄出来。毛姆小说最突出的特点就是反女性倾向，这是精神分析学家在分析了毛姆的小说后得出的结论。
一、毛姆小说中的“恶女”形象
毛姆把西方文明社会中的女性看成是红颜祸水，她们诱惑男人，是导致男人堕落的根源，一大批“恶女”形象在他的小说中亮相。在毛姆笔下，“恶女”大致被分为两种类型：一类是生来愚昧迟钝又自愿堕落型的，这类女性以《雨》中的汤普森小姐和《人性的枷锁》中的米尔德里德为代表。毛姆对这类女性表现出极度的厌恶之情，对她们的悲剧结局大加贬斥、毫不留情。另一类女性是那些外表温柔可爱，穿着讲究，但内心充满私欲，冷酷无情，竭尽所能去控制男人的权欲型的，这类女性包括小说《刀锋》中的伊莎贝尔、《寻欢作乐》中的特拉福德太太，而《月亮和六便士》中的布兰奇则是毛姆所憎恶的这类女人的代表。毛姆借恩特里，克兰德之口表达了对西方社会中“恶女”的批判：“如果一个女人爱上了你，除非你的灵魂也叫她占有了，否则她是不会满足的。女人具有非常强烈的统治欲，不把你完全控制在手就不甘心。女人心胸狭窄，对那些不能理解的抽象的东西非常反感。她们满脑子装的都是物质、金钱和地位，对于精神和理想非常嫉妒。男人的灵魂喜欢在宇宙最遥远的地方遨游，而女人却想把它禁锢在家庭收支的账簿里。”可见，在毛姆眼中，女人是诱惑男人、导致男人堕落和毁灭的祸水，其笔下的女性几乎都被塑造成可憎的“恶魔”形象。
小说《人性的枷锁》中的米尔德里德爱金钱，讲虚荣，空虚庸俗得让人难以容忍。她一次又一次地戏弄、欺骗爱她的菲利浦，需要他时，甜言蜜语；不需要他时，一脚踢开。她对他只是利用，没有牵绊，也不像妻子那样网罗住他，束缚他。而对男人而言，她就像一件工具，需要时招之即来，不需要时尽可弃之不理。小说中体现了毛姆讨厌女人、讨厌被女人束缚住手脚的感觉。
小说《刀锋》中的伊莎贝尔是一个贪图享受的姑娘，毛姆毫不留情地揭露了她蓄意破坏索菲和拉里婚姻的阴谋。在她的世界里，“她并不担心钱，因为她从来就没尝到没有眼前这一切的滋味，可是她本能地感到钱的重要性。钱意味着权势和社会地位。人的一生赚钱是天经地义的事，她的一生显然应放在这上面。”她热爱生活，热爱纸醉金迷的生活更胜于爱拉里。这种女人被毛姆视为虚伪、贪婪的“恶女”。
小说《月亮和六便土》更充分展露了毛姆对西方社会女性的贬斥和厌恶，他认为女人带给男人的是混乱，是冲突，是焦虑，是不断地破坏，是满屋子的暴风雨。小说主人公恩特里·克兰德的第一个妻子是毛姆妻子的化身，克兰德的妻子为丈夫生儿育女，恪守妇道，但并不是出于对丈夫的爱，而仅仅是因为丈夫为自己提供保护伞，使她的生活能够符合当时社会的主流价值观。就像西莉一样，毛姆认为西莉怀上孩子是为了拴住他，看似幸福的婚姻成了他的枷锁。他看不到西莉的优点和长处，只认为她将在感情和金钱上把他榨干，她把丈夫当做维持正常生活的工具，而非情感上的依托和灵魂上对等的交流。小说中的第二个女性勃朗什是毛姆对当时大多数女性的刻画，她道德感很强、相貌滑稽、品性淳厚，但最终屈服于自己的欲望，抛夫弃家，甚至用自杀的方式想留住克兰德。毛姆借克兰德之口表达了自己对女性的嫌恶，他认为女人是男人享乐的工具；女人是像狗一样的奇怪动物，不管男人怎样对待她们，到头来她们还是爱你；女性根本没有灵魂，就是依附于男人的行尸走肉．不难看出，毛姆眼中的女性一无是处，是一种供男人享乐的工具。
在短篇小说《灵机一动》中，主人公福雷斯特夫人是专职作家，表面上她具有“男性气质”，创 《浅析毛姆笔下的女性人物》
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