论戴望舒诗歌的艺术特点

／我是飘泊的狐身，／我要与残月同沉。”诗中哭泣的残月、悲鸣的怪枭、嘲笑的饥狼、莽莽的荒坟等意象，让人如同身临一个茫茫的幽夜，顿生飘泊无依、悲天悯人之情。
　　
　　类似的还有《忧郁》中“我如今已厌看蔷薇色，／一任她娇红披满枝。／心头的春花已不更开，／幽黑的烦忧已到我欢乐之梦中来。／我的唇已枯，我的眼已枯，／我呼吸着火焰，我听见幽灵低诉。／去吧，欺人的美梦，欺人的幻像，／天上的花枝，世人安能痴想！／我颓唐地在挨度这迟迟的朝夕，／我是个疲倦的人儿，我等待着安息。”《夜行者》中“这里他来了：夜行者！／冷清清的街道有沉着的跫音，／从黑茫茫的雾，／到黑茫茫的雾。／／夜的最熟稔的朋友，／他知道它的一切琐碎，／那么熟稔，在它的熏陶中，／他染了它一切最古怪的脾气。∥夜行者是最古怪的人。／你看他在黑夜里：／戴着黑色的毡帽，／迈着夜一样静的步子。”这些诗句哀感天地、发人深思、直逼人心，与《夕阳下》在意象组织、感情基调上大同小异，是一类。
　　
　　第二阶段的诗作大致也有两种风格：一种以《狱中题壁》《我用残损的手掌》为代表，颠沛流离、视死如归；一种以《在天晴了的时候》《偶成》为代表，温暖明朗、蓬勃向上。
　　
　　《狱中题壁》以临终遗言的形式明确了自己忠君爱国、慷慨赴义的志向，“如果我死在这里，／朋友啊，不要悲伤，／我会永远地生存／在你们的心上。八你们之中的一个死了，／在日本占领的地牢里，／他怀着的深深仇恨，／你们应该永远地记忆。八当你们回来，／从泥土掘起他伤损的肢体，／用你们胜利的欢呼，／把他的灵魂高高扬起。／／然后把他的白骨放在山峰，／曝着太阳，沐着飘风：／在那暗黑潮湿的土牢，／这曾是他唯一的美梦。”全诗语言平易、干脆利索、掷地有声，仿佛在对战友当面嘱托、交代后事，没有胆怯，只有勇敢；没有退缩，只有前进，超越了小我的生离死别、恩怨情仇，上升到了民族的命运走向、兴亡存废。
　　
　　在《我用残损的手掌》中，作者对生灵涂炭、满目疮痍的大地寄予了无限的爱与希望。如今的灰烬泥浆曾经是荇藻河水，如今的蓬蒿遍地曾经是禾苗细软，如今的荔枝憔悴曾经是花开如簇。此情此景下，作者将全部力量运在手掌上面，紧紧贴着身旁的大地，期待一个坚固蓬勃的新世界。全诗语言浑然天成，意象悲壮感人，感情哀而不伤。
　　
　　这些诗句气壮山河、壮怀激烈，传达出逆境中不畏艰难的气魄和胸有成竹的自信，是一类。
　　
　　另一种以《在天晴了的时候》《偶成》等为代表，语言明丽、节奏欢快、感情奔放，比之第一种，少了忧国忧民的叹息，多了山河美好的想象。
　　
　　《在天晴了的时候》描绘了夜雨初洗、春暖花开的大地：“到小径中去走走吧，／在天晴了的时候：／赤着脚，携着手，／踏着新泥，涉过溪流。”表达了作者对战乱频繁、凄风苦雨生活的厌弃，对和平安定、安居乐业生活的热爱。
　　
　　《偶成》表达了作者对“生命的春天”的向往，希望那时可以“看见灿烂的微笑，听见明朗的呼唤”。“这些好东西都决不会消失，／因为一切好东西都永远存在，／它们只是像冰一样凝结，／而有一天会像花一样重开”，诗句饱含哲理、乐观向上、催人奋进。
　　
　　这些诗句欣欣向荣、花团锦簇，勾勒出良辰美景、人寿年丰的景象，是一类。
　　
　　戴望舒的诗歌因受命运转折、时代变迁的影响，在艺术特点上呈现出前后因袭、对立统一的风貌和变化多端、丰富多彩的情绪，正如他自己所说：“诗的情绪不是用摄影机摄出来的，它应当用巧妙的笔触描出来。这笔触又是活的，千变万化的。”他正是用手中这支生花妙笔，创造出了一个自出机杼、美轮美奂的诗歌世界。
　　
　　［参考文献］
　　
　　［1］戴望舒，戴望舒经典诗集［M］．济南：山东文艺出版社，2010．
　　
　　［2］杨辛，甘霖，美学原理新编［M］．北京：北京大学出版社．2004．
　　
　　［作者简介］
　　
　　陈秋蓉（1975-），女，四川广安人，广安职业技术学院讲师，学士，研究方向为文学。
　　
　

《论戴望舒诗歌的艺术特点(第2页)》