我国第五代电影创作者的空间观念

（包括以上提到的，另外还有没有提到的），这一代人的追求就在一阵乱棍中夭折了。真正的第五代也就结束了。

   
我国第五代电影创作者的空间观念(第2页) 　
在艺术作品中，任何观念都需要通过它的语言体现出来。我现在就来谈谈他们是怎样探索电影语言的。
怎么当第五代红起来的时候，许多无干的人，甚至在起初是反对他们的人都冲到前面去了？我要提一些与第五代的成长有直接关系的，可是没有冲到前头，并且至今没有人提的人物和事情。
在校期间，这一届的学生正好赶上时机看到了至少有四百部以上的外国参考影片，而且大都是经典影片。（不象现在那样几乎专看好莱坞电影儿），他们看的好莱坞影片不多，而且到了三年级已经不喜欢看好莱坞电影儿了。发展很正常。可是后来电影学院普遍流传着这样一种看法，好象搞娱乐片就要看好莱坞电影儿，可是就没有人问一句，为什么大家看的那些好莱坞电影儿的导演们却在看经典影片呢？值得庆幸的是，78届的学生占了这个便宜。我记得我曾问过导演系的金涛，他的毕业作品的画外空间用得很不错，他的这种空间观念是从哪里学来的。他想了一想说，看电影学来的。他们是看来的，但由于是第一次看，所以自己还不完全明白是怎样受到影响的。我参与了选片和购买录象带的工作。我非常清楚，他们看的经典影片都是什么，以及他们受了什么样的影响。但是也有一些他们本该看到，或者本该看上数遍的影片，却没有机会给他们看。因为不仅电影学院这个最高学府的校址被一些商业单位和生产单位侵占与瓜分了（在文明社会里......正如徐悲鸿亲手创办的北京美专的旧校址的命运一样），而且电影学院在文化大革命前拥有的一批经典影片资料也被电影资料馆侵吞了。全是趁火打劫。电影学院的学生要看原来是本校拥有的影片，还得花钱去租！比上不足（如波兰的罗兹电影学院），比下有余（如后来的电影学院的学生）。
论文我国第五代电影创作者的空间观念(第2页)来自

我从来不小看“看电影”这项学习，它往往胜过老师的讲课。
另外导演系的带班老师是司徒兆敦。司徒在这期间拍了一部电视剧《路》，在这个电视剧里至少有三段的画外空间用得非常出色。比如说，当周里京（人物的名字忘了）躺在草地上，跷起二郎腿在那里挖苦 修路工人时（子子孙孙地修下去），导演只拍了那只摇来摇去的鞋底。整个躺在草地上的人是在画框下面的空间，平添了许多趣味。周里京在跑公路的段落里，半路停下来帮人修车时，一下子就钻到卡车底 下（画外空间）去了，动作那么快，你还以为他掉出去了，由此突出画面空间的意识。而这一届班的三个毕业作品的共同特点都是画外空间。遗憾的是三个毕业作品被学院领导枪毙了两个。
1986年学院代表团访美时，带去了这个届同学们的一个期中作业，叫《当我们还年青的时候》。当我们放给纽约大学的学生看时，他们都纷纷在问，这部影片为什么是这样拍的。当我告诉他们，这些年轻人是在寻找一个新的空间。这些美国学生都非常好奇。他们的系主任MILNIE说，他希望他的研究生能拍出这样的实验影片来。他在斯德哥尔摩时就向我们要了这部影片的一个录象带。（洋人看懂了，可是北京电影学院的院长却说没有看懂。可见教条主义之害，弄到连最高学府的头头都看不懂电影了。）
这一届的学生毕业后，有一批毕业生分配到广西厂。不久他们：张君钊、张艺谋、何群来找我，说他们要把郭小川的一首长诗改编成故事片。要我给他们出主意。这可是难为我了。我坦率地告诉他们，我一点办法也没有。把诗改编成故事片。那非同小可。我没能给他们什么建设性的意见。
另外，这几个初出茅芦的孩子选了这么难的一个题材，可以想象得到，恐怕很难得到厂领导的批准。可是广西厂有一位颇有威望的“老”导演郭宝昌（北京电影学院文化大革命前的毕业生，他们都叫他郭爷 ），全力支持他们，所以厂里就同意他们开拍了。那时，真是郭爷长郭爷短的，没有郭爷的支持，或许 《一个和八个》就不会那顺利地拍摄出来。片子成功后，好象哪儿都没郭爷的事了。现在似乎大家都把他淡忘了。郭爷似乎也没有把这事搁在心上。可我心里为他鸣不平。那些无干的人都因为写第五代而红起来了。出现了多少文章，可就是没有人提到我们的郭爷。
再说一句题外话。电影学院的前院长沈嵩生（已故，不是我前面提到的那位说看不懂电影的院长，沈院长是后来接任的）是代这一届的学生受过的总代表。大家可以去问当年参加了为沈院长退休而召开的会议的所有的系主任，广电部派来的那位代表在会上指出沈院长在任期间的错误之一就是支持第五代。（在这之前，我当天就听说，一位电影元老居然亲自跑到电影学院来批评沈院长的教学哲学。真是狗拿耗子多管闲事。我念大学的时候，校园还是相当神圣的，没有人敢随便明目张胆地闯进

《我国第五代电影创作者的空间观念(第2页)》