苏童小说的预叙类型
，或者只是一句玩笑后来应验了。这本是一种偶然，可却指向一种宿命，使原本的无因之果隐隐约约的透出了原因。当人们想探求这种原因的时候，又无从下手。这也是受西方后现代主义平面化的影响，一定程度上放弃对终极意义、绝对价值、生命本质的追求，代之以一种无深度但却生动有趣的人物、故事。例如：《沿铁路行走一公里》中剑仅仅因为老严不听自己的建议养死了鸟，才气愤地指责他说“你会扳错道的，你肯定会扳错道的”。所以，当老严被警察带走时，“剑对诅咒的应验程度深感茫惑”[6]48。《米》中乃芳嘲笑日本人滑稽时，柴生说“一刀捅死你就不滑稽了”[7]197。一句恶毒的玩笑竟然一谶成真，让人感叹世事的无常和荒谬的同时传达出了浓重的宿命意味。
这些预言有时候反复出现，贯穿全篇，这又类似于西方后现代主义的话语膨胀。不一样的是，后现代主义膨胀的是话语本身，语言传达出的意义则是没有的。而苏童反复出现的预言因为与故事情节紧紧相连，形成一种紧张的氛围，不断地强调中重点也就自然被突出了出来。例如：《我的帝王生涯》中反复出现14次谶语“燮国的灾难（末日）就要降临了”[6]。所以当宫廷政变，屠杀如期到来的时候，一切反而都显得理所当然。《像天使一样美丽》中吕疯子的口头禅“你们像天使一样美丽”[8]108，在文中出现5次。伴随着美丽的少女小媛和珠珠从姐妹到反目的全过程。天使一样美丽的青春，美丽的面孔下的丑陋的钩心斗角昭然若揭。
预言与苏童的整个的写作风格是深深契合的。苏童很多作品都笼罩着一种宿命的氛围。《南方的堕落》《米》《1934年的逃亡》《罂粟》《城北地带》《舒家兄弟》……衰颓的趋势贯穿始终。预言不过是以偶然的方式，点破了必然的结局。宿命的意味因此浓烈得无可附加。
四、直接跳跃式
以上几种的预叙分别借助了异象、梦境、预言这些外在的形式，与中国传统一脉相承，而在具体内容上带有了西方现代主义、后现代主义的意味。直接跳跃式则可以说直接在叙事时间上动手术，它属于先锋派受西方潮流影响对小说技巧的一种探索。简单的说就是时间的拼贴、剪辑、嵌套。形式上分为预感和回忆两种。但实质都是把主人公事后的感觉写在事发之前。
预感式就是叙事前插入一句“某某似乎（没有）预感/意识/想到……”《肉联厂的春天》“没有人是预卜先知的神仙，没有人预料到第二天就发生了令人震惊的冷库事件。”[6]458我们终于知道了金桥不能如愿以偿的离开肮脏的屠宰场，奔向他向往的政治外交事业。这样等于“事件1+事件3的结局——事件2——事件3”在时间的线条上就造成了曲折，打破了平铺直叙的单调呆板，使叙事顺序多样化。《驯子记》中关于马俊的死，先后用了3条这类预叙，一步步不断地逼近死亡，“白云厅就是马俊他们出事的现场”，“他们不知道他们将永远失去饮酒界的传奇人物——马俊”，“直到那天深夜，蒋碧丽……不知道她已经被扯进了轰动一时的东城毒酒案中”[6]478。
回忆式常用“后来……”、“现在看来……”简洁的一两句话附在一个描述对象之后。当人们回忆往事的时候，最先进入脑海的往往是对整件事情的总体印象。事后回忆式的预叙，就是把这种总体式的印象抽出来统领整个故事的叙述。先入为主，提前定调利于从更高的角度把握故事的整体性特征。《妇女生活》中“娴后来回忆当时的感觉总说她有一种眩晕的感觉。”[6]24表面上是孟老板手中光泽强烈的银质司的克及其绅士的出场使她眩晕，更深层的则是日后娴与孟老板绚烂光彩曲折的经历使她终生难忘。“眩晕”预示了她之后的总体生活。《已婚男人》中“元旦这天后来成为冯敏记忆中一个可怕的日子”[6]138。“可怕”便一下子奠定了接下来一天叙事的基调。包括写冯敏怎么买了一束最爱的石竹花，怎么收拾行李，怎么向同事苦诉，写阳台上晾晒的尿布怎么在风中浮动等等，这些琐碎的、平常的，甚至温暖的画面，也忽然间仿佛变得很诡异。让读者小心翼翼，步步为营地等待着那个可怕事件的发生。
直接跳跃式的预叙应用起来非常简便。一句话就可以在很好地收束上一个事件。
当然，苏童小说的预叙分类确切，特征鲜明，从另一种角度看，就不免会显得单调、单一、流于形式。但总的来说，他的预叙在舍弃了一些占卜，算卦等封建迷信的糟粕的基础上，继承了中国古典小说预叙的大部分的类型，同时受到了西方现代主义、后现代主义的影响，形成了自己的风格。
参考文献：
[1]袁晖，宗廷虎。汉语修辞学史[M].太原：山西人民出版社，1995.
[2]杨义。杨义文存。第一卷。中国叙事学[M].北京：人民出版社，1997.
[3]热耐特。叙事话语新叙事话语[M].北京：中国社会科学出版社，1990.
[4]苏童。我的帝王生涯[M].太原：北岳文艺出版社，2001.
[5]李景星。史记评议[A].四史评议[M].长沙：岳麓书社，1986.
[6]苏童。苏童精品集[M].北京：人民文学出版社，2006.
[7]苏童。苏童文集：米[M].南京：江苏文艺出版社，1996.
[8]苏童。苏童文集：少年血[M].南京：江苏文艺出版社，1996 《苏童小说的预叙类型》
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这些预言有时候反复出现，贯穿全篇，这又类似于西方后现代主义的话语膨胀。不一样的是，后现代主义膨胀的是话语本身，语言传达出的意义则是没有的。而苏童反复出现的预言因为与故事情节紧紧相连，形成一种紧张的氛围，不断地强调中重点也就自然被突出了出来。例如：《我的帝王生涯》中反复出现14次谶语“燮国的灾难（末日）就要降临了”[6]。所以当宫廷政变，屠杀如期到来的时候，一切反而都显得理所当然。《像天使一样美丽》中吕疯子的口头禅“你们像天使一样美丽”[8]108，在文中出现5次。伴随着美丽的少女小媛和珠珠从姐妹到反目的全过程。天使一样美丽的青春，美丽的面孔下的丑陋的钩心斗角昭然若揭。
预言与苏童的整个的写作风格是深深契合的。苏童很多作品都笼罩着一种宿命的氛围。《南方的堕落》《米》《1934年的逃亡》《罂粟》《城北地带》《舒家兄弟》……衰颓的趋势贯穿始终。预言不过是以偶然的方式，点破了必然的结局。宿命的意味因此浓烈得无可附加。
四、直接跳跃式
以上几种的预叙分别借助了异象、梦境、预言这些外在的形式，与中国传统一脉相承，而在具体内容上带有了西方现代主义、后现代主义的意味。直接跳跃式则可以说直接在叙事时间上动手术，它属于先锋派受西方潮流影响对小说技巧的一种探索。简单的说就是时间的拼贴、剪辑、嵌套。形式上分为预感和回忆两种。但实质都是把主人公事后的感觉写在事发之前。
预感式就是叙事前插入一句“某某似乎（没有）预感/意识/想到……”《肉联厂的春天》“没有人是预卜先知的神仙，没有人预料到第二天就发生了令人震惊的冷库事件。”[6]458我们终于知道了金桥不能如愿以偿的离开肮脏的屠宰场，奔向他向往的政治外交事业。这样等于“事件1+事件3的结局——事件2——事件3”在时间的线条上就造成了曲折，打破了平铺直叙的单调呆板，使叙事顺序多样化。《驯子记》中关于马俊的死，先后用了3条这类预叙，一步步不断地逼近死亡，“白云厅就是马俊他们出事的现场”，“他们不知道他们将永远失去饮酒界的传奇人物——马俊”，“直到那天深夜，蒋碧丽……不知道她已经被扯进了轰动一时的东城毒酒案中”[6]478。
回忆式常用“后来……”、“现在看来……”简洁的一两句话附在一个描述对象之后。当人们回忆往事的时候，最先进入脑海的往往是对整件事情的总体印象。事后回忆式的预叙，就是把这种总体式的印象抽出来统领整个故事的叙述。先入为主，提前定调利于从更高的角度把握故事的整体性特征。《妇女生活》中“娴后来回忆当时的感觉总说她有一种眩晕的感觉。”[6]24表面上是孟老板手中光泽强烈的银质司的克及其绅士的出场使她眩晕，更深层的则是日后娴与孟老板绚烂光彩曲折的经历使她终生难忘。“眩晕”预示了她之后的总体生活。《已婚男人》中“元旦这天后来成为冯敏记忆中一个可怕的日子”[6]138。“可怕”便一下子奠定了接下来一天叙事的基调。包括写冯敏怎么买了一束最爱的石竹花，怎么收拾行李，怎么向同事苦诉，写阳台上晾晒的尿布怎么在风中浮动等等，这些琐碎的、平常的，甚至温暖的画面，也忽然间仿佛变得很诡异。让读者小心翼翼，步步为营地等待着那个可怕事件的发生。
直接跳跃式的预叙应用起来非常简便。一句话就可以在很好地收束上一个事件。
当然，苏童小说的预叙分类确切，特征鲜明，从另一种角度看，就不免会显得单调、单一、流于形式。但总的来说，他的预叙在舍弃了一些占卜，算卦等封建迷信的糟粕的基础上，继承了中国古典小说预叙的大部分的类型，同时受到了西方现代主义、后现代主义的影响，形成了自己的风格。
参考文献：
[1]袁晖，宗廷虎。汉语修辞学史[M].太原：山西人民出版社，1995.
[2]杨义。杨义文存。第一卷。中国叙事学[M].北京：人民出版社，1997.
[3]热耐特。叙事话语新叙事话语[M].北京：中国社会科学出版社，1990.
[4]苏童。我的帝王生涯[M].太原：北岳文艺出版社，2001.
[5]李景星。史记评议[A].四史评议[M].长沙：岳麓书社，1986.
[6]苏童。苏童精品集[M].北京：人民文学出版社，2006.
[7]苏童。苏童文集：米[M].南京：江苏文艺出版社，1996.
[8]苏童。苏童文集：少年血[M].南京：江苏文艺出版社，1996 《苏童小说的预叙类型》
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