20年电视纪录片的演变2003年纪录片论坛之二

一定的过程。我们还有顽强的、过去的一些习惯。这是一个新旧交替的时代。
《话说运河》给纪实界的冲击非常大。由《话说长江》和《话说运河》带来的语言的蕴育，以及伴随产生的新鲜感，征服了全国纪实节目的创作者。观众对纪录片的欢迎以及认同和纪实工作者的自觉结合起来，纪实慢慢走进了一个新的时代。
大概在1989年1月，中央电视台开播了《地方台50分钟》，对全国在摆脱电影的纪实方式，形成电视纪实语言方面，为大家提供了一个舞台。
如果要把这些片子拿来看，就会发现这时全国的纪实纪录片，搞纪实语言的人是朝着不同的方向使劲，还不知道要朝哪个方向使劲。比如有些片子，像《土地忧思录》、《格拉丹东的儿女》朝着纪实的方向走，但是有一些片子还是按过去的方式走。《西藏的诱惑》解说词非常优美，非常有文人气质。还有《湘西——昨天的回想》，是一个混合体，影像结构向百姓走，解说词还是那样的调子。新疆的《湿土》是走再现的路子，把不同的一家人选来当做一家人。

   
20年电视纪录片的演变2002年纪录片论坛之二 　
但是在中期和后期我们就发现纪实语言占上风，真正具有电视特点的现场性、贴近性、原生状态、过程性、真实交流的感觉以及贴近老百姓占了上风。在当时最受到观众欢迎的片子是《半个世纪的爱》，平民化的视角，影像结构的场性结构，以及拍摄态度的平民化，在当时是很具有代表意义的。
（播放《半个世纪的爱》片段）
这是揭露一对50年金婚老人的生活状况。大家注意声调的细微变化，解说词声调有了细微的变化。还是舍不得旧的音乐。最后的镜头，当时被整个评论界非常称道的镜头。这是退出他们的院子。
这个片子出来以后，老百姓十分肯定，包括专家也非常肯定，但是肯定在哪儿？就是因为他们把老百姓当回事，把老百姓日常很不重要的细节当回事，他们得到了充分的肯定。剥葱头也好，吃西瓜也好。它也重视随意捕捉的要素，比如退出院子，看到老头，看到小孩儿，全部组成都是在很轻松、很自然的生活节奏里。
下面我们看1990年得全国新闻一等奖的片子。这个片子不但要看到它的语言变化，更主要的是看到观念的变化。
（播放）
这是报道二环路通车的片段。这是第一次在新闻里采访，面对面的采访。当时纪实语言不只是在纪实节目里，同时在新闻语言里进行了很多改变。他明白了现场给人的感觉，他要把感觉通过镜头交给观众。因此，他坐着车一直沿着这个路走；但是他又要想到信息要增加，不要太单调，因此，就利用电视的另外一个手段，可以插入，可以抠像，这时就把其它采访放在母画面上，母画面是带着大家走了一圈，带着人们的感受走一圈，有清澈的感受，又把其它采访放在画面里，最后完成了这个报道。它的时间非常短，但是这种新闻的信息量是过去电影达不到的。

1991年，《沙与海》成为国内第一次得亚广联国际纪录片奖的片子。
（放映《沙与海》）
与《半个世纪的爱》相比，它带来的是一种真正的交流状态，对人的重视，对被拍摄人的促进和心态的重视，以及对电视这个媒介所能够达到的相互交流的状态的重视，当时出来的时候引起了轰动。
这是当时很有名的镜头。那张脸出来说“你累不累？”，“累倒不是累，我就觉得我太孤单，我忘不了”。以前的纪实没有给我们一个老百姓的这张脸，没有给我老百姓的这句话。
比方说跟他们家大女儿的交流，是人性之间的交流，问她一个非常敏感的问题，“你结婚了没有，怎么介绍的”，尤其是问了“你想不想离开”的时候，她长久的没有说话，就是不说话。我们就感觉到纪实工作者琢磨的是人，人的交流永远难忘。
比如他对最小的女儿的采访，没有采取说话的形式，就是一个镜头，玩耍，沙漠形式的玩耍，拿自己的两只鞋，这就是沙漠孩子的玩具，沙漠孩子的生活方式，生活的单调全部在这个镜头里表现出来。当时我很感动，纪实工作者把人的情感，把人的交流，跟人的平等待遇放在这个地位。
在《沙与海》这些片子的积累基础上，就出来了《望长城》，实际上是集中了很多智慧。《望长城》12集，电视语言的优点集中在这个非常好的片子里，这是继《话说长江》之后的中央电视台的又一个高峰。对过程的重视，对人性的关爱，以及对人本真状态的保留，在这些方面有更集中的体现。
在这里能够完成了很多技术改造，比如声画同步。《望长城》有两到三路声音的采集，有现场的调音台，而且可能有双机拍摄的技术。无线话筒是在《望长城》中才开始使用的。因此开创了纪实更加人本化的新的开端，对人的重视，对自己本身作为传播元素的重视，以人为本的道理更显出自己的魅力。
（播放影片《望长城》片段）
《望长城》是纪实语言完全新的面貌。但是它还有很多缺点，还带有很多旧思维的尾巴，他有规定性，摆拍的痕迹还是有的。大家一看就

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