驿动的心托起康桥的虹：试论《再别康桥》的艺术建构

相近，回环呼应，像苏州的园林，高高低低，勾勾连连，若即若离，是诗，更是有意筑起的乐园，充满飞动之趣。开始一节连用三个“轻轻的”，最后一节又以三个“悄悄的”收尾，与开句回环对应，潇潇洒洒地来，又将潇潇洒洒地离去。“轻轻的招手”的诗人在这里像挥手致意的女神，更像柔情似水的导游在为我们讲说着康桥的故事，成为一道移动的风景，勾连着康桥的山山水水、天上人间。中间五节既是悦动的诗句，更是流动的风景，穿梭其中，或高或低，遮遮掩掩。在这里，诗人用细腻的感情编织着康桥的动人的故事，感情藕断丝连，结构若即若离，具有曲径通幽之美。古希腊的著名美学家亚里士多德曾指出，美在体积与安排，要“整一”“有头，有身，有尾”。全诗首尾回环呼应，中间开合有度，结构整一，读后人仿佛走进一处清雅别致的园林之中，流连忘返。“任何一种形式，同时也是一种价值”。正因为这首诗有这样一种独特的形式。它的价值才被人们发现。

　　总之，全诗“轻轻的”起笔，又“悄悄的”收尾，诗人用清雅的艺术手法绘出一幅幅流动的画面，营造了一个纯净而绝美、亲切而剔透的意境，真实地表现了诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前离别的无奈，感情真挚、含蓄、隽永。贺拉斯说：“一首诗仅仅具有美是不够的，还必须有魅力，必须能按作者愿望左右读者的心灵。”志摩说：“整十年前我吹着了一阵奇异的风，也许照著了什么奇异的月色，从此起我的思想就倾向于分行的抒写，一份深刻的忧郁占定了我；这忧郁，我信，竞于渐渐地潜化了我的气质。”笔者想说：诗中那淡淡的哀愁，就是一种“潜化”的忧郁，就是“左右读者”的一种魅力吧！

　　[参考文献]

　　[1]谢冕。徐志摩诗文赏析[M].南宁：广西人民出版社。2002.

　　[2]谢冕。徐志摩名作欣赏[M].北京：中国和平出版社。2001.

　　[3]茅盾，徐志摩论[J].现代，1933（04）。

　　[4]徐志摩。诗刊弁言[N].晨报副刊·诗镌，1926 - 04- 01.

　　[5]胡适。追悼志摩[J].新月，1932（ 01）。

　　[6]徐志摩，诗刊放假[N].晨报副刊·诗镌，1926 - 06- 10.

　　[7]伍蠡甫，胡经之，西方文艺理论名著选编（下）[M].北京：北京大学出版社，1987.

　　[8][古希腊]亚里士多德，[古罗马]贺拉斯。诗学·诗艺[M].北京：人民文学出版社，1982.

　　[作者简介]

　　田中元（1970-），男，内蒙古包头人，包头师范学院文学院副教授，从事文艺理论教学。连此时的康桥也为“我”沉默，不愿离别，偏又离别。沉重的心再也不能轻轻地招手，于是“轻轻”变成了“悄悄”，诗人收起无限的惆怅，静静地、静静地离开，难舍难离的真情长久静默于心，化作淡淡的无奈与感伤。整首诗以甜美、感伤的意象，难以平静的心绪，真实地凸显出诗人对康桥深深的眷恋之情。全诗七个小节，七个画面，七种境界，它们融在一起，就是一处流动的风景，读后无不给人以形象感、立体感、流动感，如诗，如画，如乐。志摩说：“我们的大话是，要把创格的新诗当一件认真事情做……我们信诗是表现人类创造力的一个工具，与音乐与美术是同等性质的；我们信我们这民族这时期的精神解放或精神革命没有一部像样的诗式的表现是不完全的；我们信我们自身灵性里以及周遭空气里多得是要求投胎的思想……我们信完美的形体是完美。 《驿动的心托起康桥的虹：试论《再别康桥》的艺术建构(第2页)》