西方报纸版面变革及其动因探析
新设计，才将“模块化设计”引入报纸设计之中。他减少每个版的报道条数，设计出较宽的栏，增加版面空白，采用合适的版面比例，合理使用照片，更好地组织辟栏和图文布局等，很好地体现了包豪斯“设计的目的为了人”的思想。70年代《明尼阿波利斯论坛报》改版，全面采用模块式版面，让传统的“穿插式设计”退位成一种“辅助”手段。
“快读”(Fastfacts)的观点。 “快读”由美国报纸设计师霍华德提出，并付诸于版面设计实践。如在头版设计“导读”，展示内页的重要内容，使读者能快速定位，免去将一份厚报从头翻到尾的痛苦；又如，在简明的标题下设置一个“快读”题，即“事实／影响”题(Facts／Impact)，或者在标题旁边用与正文有明显区别的字体、字号编排一个“提要题”(Nut Graphs)，把整个报道的主要事实和对人们生活的影响简洁地标出，使读者在最短的时间内了解事件的内容及其意义；再如，现在的报纸上多用示意图来解释新闻，使其变得直观、形象，方便读者的阅读和理解。还有，大量的留白能让版面清晰、具有呼吸感，分割稿件+配置小标题又能让读者在极短的时间内对长篇稿件的内容和结构有个基本了解。
锡拉丘兹大学(Syracuse University)的教授埃德蒙·C·阿诺德(EdmundC Qrnold)是提倡注重版面设计的先锋。早在60年代初期他就大声疾呼风格简约、富有吸引力的现代版式。他在教学过程中，培养了许多用“设计”的眼光来看待版面组合的编辑，还通过著作和论文影响着社会，使各报开始关注报纸的版面。70年代，《纽约时报》聘请了艺术指导卢·谢尔夫斯坦(LouSilverstein)，对其灰色、枯燥和拥挤不堪的头版进行改版，使之放宽新闻栏数，增大字体，扩增新闻性照片和图片，并灵活运用多栏标题及版面组合。根据1984年调查，改版后的《纽约时报》成为专业版式设计者及编辑心中“全美设计最佳”的报纸。它改版的成功，使更多的报纸开始接受“版面设计”这个概念。80年代，报界涌起大规模改版的浪潮，各报都在不断的调整版面，以使之达到符合自身定位的最佳效果。而这股浪潮一直延续至今。
西方报纸版面变革及其动因探析(第5页)
值得注意的是，报纸版面的演进并不是因为某个因素的“单兵作战”，而是以上的这些因素相互依存、相互影响、共同作用的结果：媒介间的竞争、编辑观念的变化对印刷出版技术不断提出新的要求，刺激着它一直处于改进、优化之中；媒介竞争的压力使得编辑们只有不断地改善版面的设计方案，让版面更具有吸引力，才能在与电视、杂志、互联网等媒介争夺受众注意力的战争中赢得先机，而印刷出版技术的进步为版面设计者们提供了无限的想象空间。
从理论上来说，只要这些因素不消亡，它们将会一直刺激着版面不断进行改良。但是，从现实来看，报纸似乎已经最终将墨水印在纸上的出版业推向了它的极限。“许多印刷媒介的专业人员承认，将来不可能再出现任何新型设计、内容改进或更先进的彩色印刷”⑿但是，这并不意味着版面设计行将终止。随着报纸数字化进程的推进，“版面设计”将更多地指向互联网上的“页面设计”，而互联网的多媒体化和媒介功能的融合性将使“版面”元素更为多样，设计手段更为丰富。一场以新技术为基础的版面变革将兴起在不久的将来。
注释：
①⑧⑾罗杰·菲德勒{媒介形态变化认识新媒介}，第19页、94页、24页，华夏出版社，2000年1月。
②郭庆光《传播学教程》，第148页，中国人民大学出版社1999年1月。
③B1anchard，Margareted Stares，1st ed．A Uistory Ofthe MaSS Media in the Unit
④Chicago，FItzroy Dearborn，1998，p444．
⑤李子坚(纽约时报的风格》，第6页，长春出版社，1999年9月。
⑥蔡雯《新闻传播的策划与组织》2001年5月。
⑦Marlo R．Garcia，Contemporary Newspaper Design，2th ed，Prentice Hall，Engewood C1iffs，1981，P111．
⑨Tim Harrower：Newspaper Designer’s Handbook，1998，P139
⑩埃德温·埃默里、迈克尔·埃默里《美国新闻史报业与政治、经济和社会潮流的关系》，第54页，新华出版社，1982年12月。
⑿达里尔·莫恩(Daryl R．Moen)：《荚国报纸组版和设计》(Newspaper Layout & Design)，第124页，上海外语教育出版社，1989年7月。
参考文献：
①Evans，Harold 《西方报纸版面变革及其动因探析(第5页)》
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“快读”(Fastfacts)的观点。 “快读”由美国报纸设计师霍华德提出，并付诸于版面设计实践。如在头版设计“导读”，展示内页的重要内容，使读者能快速定位，免去将一份厚报从头翻到尾的痛苦；又如，在简明的标题下设置一个“快读”题，即“事实／影响”题(Facts／Impact)，或者在标题旁边用与正文有明显区别的字体、字号编排一个“提要题”(Nut Graphs)，把整个报道的主要事实和对人们生活的影响简洁地标出，使读者在最短的时间内了解事件的内容及其意义；再如，现在的报纸上多用示意图来解释新闻，使其变得直观、形象，方便读者的阅读和理解。还有，大量的留白能让版面清晰、具有呼吸感，分割稿件+配置小标题又能让读者在极短的时间内对长篇稿件的内容和结构有个基本了解。
锡拉丘兹大学(Syracuse University)的教授埃德蒙·C·阿诺德(EdmundC Qrnold)是提倡注重版面设计的先锋。早在60年代初期他就大声疾呼风格简约、富有吸引力的现代版式。他在教学过程中，培养了许多用“设计”的眼光来看待版面组合的编辑，还通过著作和论文影响着社会，使各报开始关注报纸的版面。70年代，《纽约时报》聘请了艺术指导卢·谢尔夫斯坦(LouSilverstein)，对其灰色、枯燥和拥挤不堪的头版进行改版，使之放宽新闻栏数，增大字体，扩增新闻性照片和图片，并灵活运用多栏标题及版面组合。根据1984年调查，改版后的《纽约时报》成为专业版式设计者及编辑心中“全美设计最佳”的报纸。它改版的成功，使更多的报纸开始接受“版面设计”这个概念。80年代，报界涌起大规模改版的浪潮，各报都在不断的调整版面，以使之达到符合自身定位的最佳效果。而这股浪潮一直延续至今。
西方报纸版面变革及其动因探析(第5页)
值得注意的是，报纸版面的演进并不是因为某个因素的“单兵作战”，而是以上的这些因素相互依存、相互影响、共同作用的结果：媒介间的竞争、编辑观念的变化对印刷出版技术不断提出新的要求，刺激着它一直处于改进、优化之中；媒介竞争的压力使得编辑们只有不断地改善版面的设计方案，让版面更具有吸引力，才能在与电视、杂志、互联网等媒介争夺受众注意力的战争中赢得先机，而印刷出版技术的进步为版面设计者们提供了无限的想象空间。
从理论上来说，只要这些因素不消亡，它们将会一直刺激着版面不断进行改良。但是，从现实来看，报纸似乎已经最终将墨水印在纸上的出版业推向了它的极限。“许多印刷媒介的专业人员承认，将来不可能再出现任何新型设计、内容改进或更先进的彩色印刷”⑿但是，这并不意味着版面设计行将终止。随着报纸数字化进程的推进，“版面设计”将更多地指向互联网上的“页面设计”，而互联网的多媒体化和媒介功能的融合性将使“版面”元素更为多样，设计手段更为丰富。一场以新技术为基础的版面变革将兴起在不久的将来。
注释：
①⑧⑾罗杰·菲德勒{媒介形态变化认识新媒介}，第19页、94页、24页，华夏出版社，2000年1月。
②郭庆光《传播学教程》，第148页，中国人民大学出版社1999年1月。
③B1anchard，Margareted Stares，1st ed．A Uistory Ofthe MaSS Media in the Unit
④Chicago，FItzroy Dearborn，1998，p444．
⑤李子坚(纽约时报的风格》，第6页，长春出版社，1999年9月。
⑥蔡雯《新闻传播的策划与组织》2001年5月。
⑦Marlo R．Garcia，Contemporary Newspaper Design，2th ed，Prentice Hall，Engewood C1iffs，1981，P111．
⑨Tim Harrower：Newspaper Designer’s Handbook，1998，P139
⑩埃德温·埃默里、迈克尔·埃默里《美国新闻史报业与政治、经济和社会潮流的关系》，第54页，新华出版社，1982年12月。
⑿达里尔·莫恩(Daryl R．Moen)：《荚国报纸组版和设计》(Newspaper Layout & Design)，第124页，上海外语教育出版社，1989年7月。
参考文献：
①Evans，Harold 《西方报纸版面变革及其动因探析(第5页)》
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