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我国当前“真人秀”节目概观


剧化后期剪辑;它不仅具有纪录片式的真实细节展现,电视剧式的“二元对立”设置,还有竞赛节目的规则设定和游戏节目的互动性。竞赛环节的设置是其中的一项重要内容,一方面,在竞赛中志愿者的性格、品质等能更充分地表现出来;另一方面,竞赛活动本身也具有娱乐性和观赏性,它可以对节目的节奏起到很好的协调作用。在《幸存者I》中,就有30多种游戏,如掘宝比赛、打靶比赛、救援比赛、屏息潜泳比赛、点火比赛、射箭比赛、走竹竞赛、荒岛生活有奖竞猜、泥浆包装比赛等。这些游戏大都有较强的观赏性,极大地丰富了节目的内容。但是,在国内当前的“真人秀”节目中,游戏等竞赛环节明显不足,因而导致节目节奏拖沓且缺乏观赏性,不能在最快的时间内抓住观众的注意力。《生存大挑战》和《重走长征路》中游戏环节很少;《走入香格里拉》整体来说是一个比较好的节目,特别是对人与自然、人与人的关系都有比较精彩的表现,节目中也有意识地设置了“爬山”、“赛马”、“夺宝”等游戏,但这些游戏的观赏性显得不够,不能很快吸引住观众。《金苹果》的游戏规则比较单薄而且难以实现突破。

   
我国当前“真人秀”节目概观(第2页)  
再次,制作人员在理念上还不统一,技术上不够精湛。
“真人秀”毕竟是一种新的节目形态,不仅观众对这种节目形态不甚了了,而且制作人员也缺乏足够的认识,甚至制作人员内部的意见也不够统一。“真人秀”是一种综合性电视节目,它所需要的也是具有综合素质和技术的人才。由于当前这种人才比较缺乏,《走入香格里拉》的制作人员具有不同的背景,导演主要是搞电视剧出身的,摄像主要是从事纪录片工作的。这样的人员构成的优势主要在于,它同时利用了纪录片人捕捉细节的敏锐(如《走入香格里拉》中志愿者攀登“珠金圣艾峰”中薛北群帮助薛筠的镜头和“溶洞探宝”段落三名志愿者的行踪跟拍,这种效果是摆拍、表演所无法达到的)和电视剧人把握局面的大局观;但是他们之间的冲突也是很明显的,导演为了保证节目的完整和精彩所进行的摆拍为摄像所不理解,而且摄像的客观纪录损害了节目的丰富性,如《走入香格里拉》中的“赛马比赛”和“飞流直下”段落的镜头就不够丰富。反观国外的同类节目,其技术手段已经达到了相当高的水平,如《幸存者I》中对月落、日出、沙滩、海浪等的渲染就很精彩,这些对节目本身增色不少;《穿越沼泽地》中志愿者满身淤泥、颤抖的手、亲人的扶助以及救护车的救助等细节通过高速摄影和音乐加以渲染,观赏效果极佳。
可喜的是,我国的“真人秀”节目正在探索自己的道路并取得了一定的果,如《走入香格里拉》就明显有不同于国外相关节目的优点,它在节目中插入志愿者常态生活,从而形成真实(志愿者家乡生活拍摄)与虚拟(野外生存竞技)的对照;而且,节目中加入了许多相关人员的幕后采访,使节目本身更深了一层。然而,不可否认的是,我国当前的真人秀节目与西方节目相比还有差距,还需要我国电视工作者不断学习和探索。

   
我国当前“真人秀”节目概观(第2页)

《我国当前“真人秀”节目概观(第2页)》
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