欧洲肥皂剧：多元化类型及意义解析
二十多岁的年轻人及其中年父母。不同于《加冕街》的是，年长男性同年轻女性有染是可耻的，但可被接受的。剧中50岁的Kurt Sperling与儿子Momo的女友有染，她怀了一个不知父亲是谁的孩子。另外还有许多例子。
《加冕街》里，角色决裂、婚外恋、再婚，爱情和婚姻常常限制在同一代人间，其中也有一些活跃、独立的单身女性。《橡树街》里多数女性年轻，少数年长者，像Else King和Onkel Franz，给观众增添了喜剧色彩。有趣的是，《橡树街》营造了一个中产阶级环境，KurtSperling的妻子EvaSperling是唯一有职业的女性，但就像美式剧一样，总看不到她工作，而且她似乎显得比失业的丈夫还脆弱。两性结构将朋友网与女性朋友网分开，在女性之间，她们感到比在异性中更舒服。
欧洲肥皂剧：多元化类型及意义解析(第4页)
五、二元模式
不断变化的夫妻关系构成了该类肥皂剧，它们在三个方面不稳定。第一，不稳定来自人物在代内和代际框架里不断地交换位置，人物永远在经历新的亲密伴侣；第二，这些关系结构随着人物的伴侣形式变更而变更(例如，从异性恋到同性恋，从二人恋情到三人恋情等)；第三，随着人物不断寻找“真正的”(也许稳定的)、失去的家庭，血缘结构本身不断变化，且随着熟悉的人物间血缘关系被揭示出来，人物关系不断改变。这类剧既重新定义家庭，也重新定义了社区，而且消解了二者作为故事的稳定背景和结构。
德国剧《好时代，坏时代》,丹麦剧《GoedeTijden,SlechteTijden》和《OnderwegNaarMorgen》代表了该类型。这类剧带有明显的情节剧痕迹，(但没有现实主义味道)，比经典的美式日间剧更进一步，美剧也以不断变化的配偶关系为特征，但年轻一代始终处于强有力的家长统治下。
权力结构
就象社区剧一样，该类剧配偶们的地位也是平等的，关系处在不断变化中。老一代人的权威降低。该类剧多为单代的、年轻夫妻的故事，穿插着一些中年父辈参加到爱情游戏中来，但失去其权威。推动剧情的驱动力是个人自我满足需要而非王朝的延续。当人物成为隐喻的孤儿，不再属于家庭或社区时，这个稳定结构随之消失。
变动的夫妻关系网络常常在一个酒吧里不经意地织就(如《好时代,坏时代》)，或咖啡屋(《Onderweg Naar Morgen》)，由一些支持者或有关联的人完成(如《Goede Tijden,Slechte Tijden》中的前高中老师，一个后现代的新潮母亲)。
两性关系
既然没人能对爱人完全信任，所有的关系都处于冲突和矛盾中，常常伴随着极端暴力。稳定、和谐有时单调的社区让位给不断变化的情节。情人或配偶试图谋杀其伴侣并不鲜见，根据后现代的生活逻辑，人物干了并进了监狱，仅仅是为了以纯洁无辜的样子再回剧中来。因此，矛盾在于两性致力于寻求幸福和快乐的世界，充满了不信任和对最亲近的人的恐惧。剧中暴力发生在最亲密的圈子里，构成最深的忧虑。毫不奇怪，当爱情失败后，人物出现了精神障碍，或求助宗教或被关进精神病院，这是常见的情节。混乱的、变化的夫妻关系，对人类情感的持久性的不信任，以及(自相矛盾的)对情感持久性的寻求，导致人物践踏传统界限。每一个雷池都是一个挑战，没有对代际禁忌、或家庭禁忌的尊重。
乱伦有时是无辜地发生的。性和爱情侵犯了职业关系(发生在病人与医生间)、工作关系(老板和雇员间)。传统的亲密形式也不令人满意，反常形式包括，女人爱上了骚扰她或强暴她的男人；异性恋与同性恋相对抗。夫妻的概念被怀疑，不仅由于不断变更的伴侣，也由于不断尝试新形式，像三角恋等。
剧中人总在把自己推向险境，这些行为总是伴随着毫无新意的狂热的占有、
嫉妒、怀疑，从而推动情节发展。情节剧不仅因为威胁和犯罪而制造了紧张，并且因为许多的失踪、复出、寻找血缘父母，以及试图揭露某人的新关系。
六、结论
虽然流行的看法认为，无论愿意与否，欧洲肥皂剧在经历着美国化过程，我们认为通过对欧剧的细节解析，发现欧剧不是简单的美剧翻版。诚然，不用怀疑，进入欧洲的肥皂剧都是很受欢迎的。但我们看到，在英国、斯堪的纳维亚半岛和北欧、甚至南欧，发展出三种各具特色的肥皂剧类型：社区剧、王朝剧和二元剧。其中，只有第三种深受美式日间剧影响。美国和欧洲在不同时期制作了不同的王朝剧，而构成剧中社会关系的家长制主题来自西方文化中国共产党同的、基本的主题。从这个意义上看，说欧剧受美剧影响并不恰当，尽管从发展脉络看，美国《达拉斯》对该类剧在他国的发展有着极为重要的示范作用。最后，欧式剧中独具特色的社区剧，受到欧洲深厚的公共广播传统影响，在英国、斯堪的纳维亚半岛和德国，这类剧都雄踞收视率榜首。该 《欧洲肥皂剧：多元化类型及意义解析(第4页)》
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《加冕街》里，角色决裂、婚外恋、再婚，爱情和婚姻常常限制在同一代人间，其中也有一些活跃、独立的单身女性。《橡树街》里多数女性年轻，少数年长者，像Else King和Onkel Franz，给观众增添了喜剧色彩。有趣的是，《橡树街》营造了一个中产阶级环境，KurtSperling的妻子EvaSperling是唯一有职业的女性，但就像美式剧一样，总看不到她工作，而且她似乎显得比失业的丈夫还脆弱。两性结构将朋友网与女性朋友网分开，在女性之间，她们感到比在异性中更舒服。
欧洲肥皂剧：多元化类型及意义解析(第4页)
五、二元模式
不断变化的夫妻关系构成了该类肥皂剧，它们在三个方面不稳定。第一，不稳定来自人物在代内和代际框架里不断地交换位置，人物永远在经历新的亲密伴侣；第二，这些关系结构随着人物的伴侣形式变更而变更(例如，从异性恋到同性恋，从二人恋情到三人恋情等)；第三，随着人物不断寻找“真正的”(也许稳定的)、失去的家庭，血缘结构本身不断变化，且随着熟悉的人物间血缘关系被揭示出来，人物关系不断改变。这类剧既重新定义家庭，也重新定义了社区，而且消解了二者作为故事的稳定背景和结构。
德国剧《好时代，坏时代》,丹麦剧《GoedeTijden,SlechteTijden》和《OnderwegNaarMorgen》代表了该类型。这类剧带有明显的情节剧痕迹，(但没有现实主义味道)，比经典的美式日间剧更进一步，美剧也以不断变化的配偶关系为特征，但年轻一代始终处于强有力的家长统治下。
权力结构
就象社区剧一样，该类剧配偶们的地位也是平等的，关系处在不断变化中。老一代人的权威降低。该类剧多为单代的、年轻夫妻的故事，穿插着一些中年父辈参加到爱情游戏中来，但失去其权威。推动剧情的驱动力是个人自我满足需要而非王朝的延续。当人物成为隐喻的孤儿，不再属于家庭或社区时，这个稳定结构随之消失。
变动的夫妻关系网络常常在一个酒吧里不经意地织就(如《好时代,坏时代》)，或咖啡屋(《Onderweg Naar Morgen》)，由一些支持者或有关联的人完成(如《Goede Tijden,Slechte Tijden》中的前高中老师，一个后现代的新潮母亲)。
两性关系
既然没人能对爱人完全信任，所有的关系都处于冲突和矛盾中，常常伴随着极端暴力。稳定、和谐有时单调的社区让位给不断变化的情节。情人或配偶试图谋杀其伴侣并不鲜见，根据后现代的生活逻辑，人物干了并进了监狱，仅仅是为了以纯洁无辜的样子再回剧中来。因此，矛盾在于两性致力于寻求幸福和快乐的世界，充满了不信任和对最亲近的人的恐惧。剧中暴力发生在最亲密的圈子里，构成最深的忧虑。毫不奇怪，当爱情失败后，人物出现了精神障碍，或求助宗教或被关进精神病院，这是常见的情节。混乱的、变化的夫妻关系，对人类情感的持久性的不信任，以及(自相矛盾的)对情感持久性的寻求，导致人物践踏传统界限。每一个雷池都是一个挑战，没有对代际禁忌、或家庭禁忌的尊重。
乱伦有时是无辜地发生的。性和爱情侵犯了职业关系(发生在病人与医生间)、工作关系(老板和雇员间)。传统的亲密形式也不令人满意，反常形式包括，女人爱上了骚扰她或强暴她的男人；异性恋与同性恋相对抗。夫妻的概念被怀疑，不仅由于不断变更的伴侣，也由于不断尝试新形式，像三角恋等。
剧中人总在把自己推向险境，这些行为总是伴随着毫无新意的狂热的占有、
嫉妒、怀疑，从而推动情节发展。情节剧不仅因为威胁和犯罪而制造了紧张，并且因为许多的失踪、复出、寻找血缘父母，以及试图揭露某人的新关系。
六、结论
虽然流行的看法认为，无论愿意与否，欧洲肥皂剧在经历着美国化过程，我们认为通过对欧剧的细节解析，发现欧剧不是简单的美剧翻版。诚然，不用怀疑，进入欧洲的肥皂剧都是很受欢迎的。但我们看到，在英国、斯堪的纳维亚半岛和北欧、甚至南欧，发展出三种各具特色的肥皂剧类型：社区剧、王朝剧和二元剧。其中，只有第三种深受美式日间剧影响。美国和欧洲在不同时期制作了不同的王朝剧，而构成剧中社会关系的家长制主题来自西方文化中国共产党同的、基本的主题。从这个意义上看，说欧剧受美剧影响并不恰当，尽管从发展脉络看，美国《达拉斯》对该类剧在他国的发展有着极为重要的示范作用。最后，欧式剧中独具特色的社区剧，受到欧洲深厚的公共广播传统影响，在英国、斯堪的纳维亚半岛和德国，这类剧都雄踞收视率榜首。该 《欧洲肥皂剧：多元化类型及意义解析(第4页)》
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