宜兰县地方文献数位化现况——以“留声机唱片数位化资料系统”为例

本局於民国83年完成图书馆自动化作业，84年进行乡镇图书馆自动化作业，85年完成乡镇图书馆书目资料建档工作，采分散式自动化架构进行流通作业。

为整合县内各资料单位资料，建立网际网路资讯站，提供便利、亲切、无远弗届的资讯检索服务，使全县图书资讯及馆藏得以有效查询利用，於民国87年进行全县图书馆自动化系统整合，采集中式架构，全县单一书目资料库，提供民众24小时图书馆服务，全县各馆一证通用，达到资源共享之目的。

为因应时潮流，本局图书馆未来努力目标：

1、建置多元化电子资料库，提供特色电子馆藏供民众查询利用。

2、与全省书目中心连线，建立馆际合作，以促进馆际合作，以促进资讯交流，达成资源共享的目标。

3、持续收集、出版地方文学、歌谣等文献工作。

4、扮演本局地方文献数位化统筹协助工作。

早期本局各地方文献单位资料都各自用不同方式储存，使得许多资料无法共用，今日已透过图书馆做为中间统筹协调单位，让本局己开始数位化资料，以电子媒体方式储存，除此之外也顾虑到系统是否具有互通性，因早期无此概念使许多都是用自行开发系统，使得资料无法转用。目前地方文献资料数位化的情形，就如早期图书馆界自行开发系统一样，希望以图书馆为媒介，让各单位分工合作，使地方文献资料数位化能早日达到资源共享与保存。

贰、宜兰县公共图书馆与地方文献单位数位化互动现况

由於地方文献的搜集范围广大，所以非一馆或一机构之力所能完成，而公共图书馆为发挥文化上的任务，扮演著满足文化需求的角色，及在“公共图书馆营运管理要点·总则”中说明了公共图书馆的任务：“公共图书馆之设立应配合地方特性与需要，搜集、整理、保存图书资料及地方文物等，谋求普遍利用，并提供咨询服务及推展各种文化与社教活动,故公共图书馆之营运应与地方结合且与其他相关机构、团体，如博物馆或地方文史团体等保持密切联系，大家分工合作、资源共享，共同做好保存当地文献工作与服务。

珍贵的文献资料，以传统媒体方式保存，固然有其历意义，可是却不利於远端的使用，而透过数位化将传统媒体转换成电子档，使地方文献赋予现代之意义，增加其价值。但在数位化的同时必需建立一个可以互通的、可分享的资料库环境，不会因规格不同而无法互通，所以图书馆此时即扮演著拟订共通规范,透过标准化的机制,达成保存、传输及数位典藏地方文献角色。故本县目前地方文献数位代工作即由图书馆统筹协助各地方文献单位进行数位化工程，透过文建会中部公室指导，由国立台中图书馆辅导，采用国科会数位博物馆专案资讯组织与检索研究计划所开发出来的Metalogy系统，来处理诠释资料的输入/出及资料库管理，此系统的特色包括：

a、系统纲要主要依据输入之DAD决定。

b、系统允需兼容多种不同DTD同时存在。

C、多种不同格式之资料能够同时被检索。

d、资料之结构允许使用者依据纲要调整内定之栏位格式与使用条件。

e、资料转入与转出能依循所属之DTD格式。

f、系统能判定转入之资料是否符合指定之DTD格式，及执行重复查核。

g、资料内部处理能包含栏位式结构、多体结构与全文

h、系统包含存取控制、异动记录等系统管理功能。

此套系统能使地方文献数位档案格式皆符合国际标准及具互通性，故本县目前正进行“留声机唱片数位化资料系统”，日後亦将陆陆续续进行各项地方文献数位化工作，现在即以“留声机唱片数位化资料系统”的情形为例做一说明。

参、留声机唱片数位化资料系统过程实例

一、为什么要收藏留声机唱片

依据台湾省通志及宜兰县志的记载，宜兰县是台湾歌仔戏的发源地。在一九○○年代左右，由“歌仔”演变的地方小戏从宜兰传到台北，在都市化及资本主义的为商业带动下，歌仔戏因而产生，并迅速延烧到全台各地，甚至远涉重洋传播到中国的闽南及南洋各国。

以往研究歌仔戏的学者专家，对于一九○○ 年以後的歌仔戏发展历史大都是采用文献资料，或是采访老艺人而整理出口述历史，并以此来描述当时歌仔戏的发展状况，但是以目前的学术研究来说，资料的范围不应只局限於文献资料及口述历史，尤其是在一八七七年美国人爱迪生（Thomas Edison’ 1847- 1931）发明了留声机（Phonograph）后，声音也可以透过新科技的发明来加以保存，一九一○ 年之后，制作留声机及唱片的技术日益成熟，唱片公司纷纷成立，使得不少民谣、戏曲、流行歌都可以藉此保存下来。

在一九○○ 年代左右，日本的“日本蓄音器商会”开始由美国引进录制唱片的技术，并在一九一○年时於台北市成立了“日本蓄音器（留声机）商会台北出张所”，於一九一四年首次录制台湾戏曲及民谣唱片。一九二○年代，歌仔戏迅速在台湾社会崛起，在商业利益考量下，不少唱片公司大量制造及生产歌仔戏唱片，而歌仔戏演员也进入录音室录制当时最叫座的戏出，甚至有编剧、作曲者专为唱片制造来编写新戏剧，这个盛况一直持续到一九三七年，日本发动“支那事变”后在台湾实施所谓“ 皇民化运动”，对於戏剧活动采取管制措施，使得歌仔戏及其唱片受到打压。

从一九一○ 年代到一九三○ 年代末期，正是台湾歌仔戏发展的第一次高潮，但我们对於此时期的了解，仅只文献资料及口述历史，至於当时发行的唱片（声音文献），由於时代久远再加上留声机等器材难以操作，反而被人所忽视。有鉴於此，宜兰县文化局从一九九五年时，就开始搜购这些留声机唱片，并在展开录制的工作。由於目前网际网路兴起，因些被转录的留声机唱片，也将采用数位化保存的方式，将声音转化为电脑档案，以方便研究、查询。

二、宜兰县搜集留声机唱片的经过

宜兰县文化局搜集老唱片的工作，是由局内的台湾戏剧馆负责，从一九八六年一月起就有热心民众捐赠家中所藏的戏曲唱片，但由於捐赠者所提供的大部分是属於一九六○年代以後的唱片，并没有早期的唱片，戏剧馆为了搜集更早期的戏剧唱片，以做为未来研究之用，就开始向民间搜藏家及古董商人购买，从一九九五年起，戏剧馆就开始编列预算购买七十八转唱片，迄今已经购买了八七二片唱片。

这些七十八转的唱片都是属於一九四五年以前的产品，在材质方面是以虫胶（Shellac，塑胶的一种）制作，是一种相当易碎的材质，如果没有妥善保存时，将会造成唱片的破裂，为此，戏剧馆还特别订制唱片封套加以包装，并有特制的木造柜加以存放。

台湾戏剧馆搜集留声机唱片的时间及片数如下：

捐 赠 者 捐赠日期
片 数 购 买 厂 商 购买日期 片数
黄 田先生
陈振源先生
1986、1
31 陈冠化、林茂贤
1988、6
68
庄建绪先生 1996、4
36 妙章书局
1995、8
58
谢娟娟小姐 1996、6
5 彰艺坊、许宏锐 妙章书局
1996、6
125
宜兰县私立安安托儿所 1997、11
115 刘金莲、彰艺坊
1996、5
63
林良哲 1998
18 林良哲
1998
493

林良哲
1999、11
106

百城堂书局
1998
27
总片数 1145

三、留声机唱片的保存状况及进行分类

以唱片发展的历史来说，在爱迪生发明留声机时，是以“圆筒式”唱片为主，直到一八九三年时，德裔美国电机技师柏林纳（Emile Berliner）发明“平圆盘式”留声机及唱片，与爱迪生所发明的“ 圆筒式”留声机及唱片展开竞争，最后由於“平圆盘式”较具竞争优势，至一九一四年第一次世界大战爆发以后，就跃为市场上的主流产品，将“圆筒式”唱片加以淘汰。

当时的唱片是所谓的“七十八转”唱片，也就是留声机每分钟必须转七十八圈。这些，唱片每一面约可以录音三分半钟左右，因此每张二面的唱片只能收音七至八分钟,后来被称为SP(short player)唱片,到了一九三○年代时,唱片公司发展出制作三十三又三分之一转的唱片,到了一九三○年代时,唱片公司发展出制作三十三又三分之一转的唱片,使得录音时间可以延长四倍左在,称之为LP(long planer)唱片，但是这种技术直到一九五○年代才普及，并被用於唱片压片。

而在一九五○年代以後，唱片的材质也开始使用软塑胶，不再使用易碎的虫胶来制作，对於唱片的保存具有革命性的影响，从此唱片不再容易破碎，而录音时间也可以增长，到了一九六○年代末期，台湾再度引进十二寸大唱片的制作技术，将录音时间再度延长，每张唱片已经可以录入五十分钟的声音。

由唱片发展的历史可以看出，一九五○年代以前的唱片不但不易保存。不但在材质方面使用易碎的材质，在录音方面也因所容纳的时间不长，造成在灌录戏曲唱片时，动辄就有要录制十片以上的唱片，才能容纳一个多小时的戏剧演出内容。

虽然七十八转唱片