真实与虚构的界限:“真人秀”兴起的背景

向党营商业性的资讯娱乐业转变”，或者说从“党和政府的宣传部门向国营的准信息产业过渡”，无论是何种概念和叙述，这里有一个新的气象就是，从主流意识形态运作向商业主义和消费主义的接近和移植。电视文化的转向离不开电视身份的转变，正是在这种时代语境之下，“快乐”和“游戏”成为电视节目流行的标识。在消费社会的背景之下，文化消费成为一种越来越直接的需求。电视给民众提供了最便宜、最经济、最实惠的消费方式，娱乐性、游戏性和博采性节目越来越多，而且娱乐的空间越来越大，资源越来越丰富，从传统的演艺界娱乐圈发展到的老百姓身边的故事，从虚拟的情节发展到对真实生活的记录，这样的背景和趋势之下，"真实电视"节目的出现是一种必然。

   
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（二）电视的市场化与娱乐化背景
西方国家的商业电视的发展又来已久，在商业和资本逻辑的强大支配下，西方的主流文化本来就是一种商业性的娱乐文化，电视为大众文化提供着源源不断的文本，“真实电视”首先在西方诞生和发展是非常自然的。以美国为例，美国广播电视以私有私营的商业电视为主，占全部电视台的80%以上。它们以追求利润为宗旨，全面实行商业化经营。在美国，私人经营的商业电视尽管这两年媒介合并浪潮节节高，但是母公司在并，子公司依然如故，最有影响的电视还是全国广播公司(NBC)、哥伦比亚广播公司(CBS)、美国广播公司(ABC)、福克斯广播公司(FOX)以及有线电视新闻网公司(CNN)等五家。其中前四家除了在各大城市拥有直属电视台而外，还在全国各地拥有几百家附属台，这些附属台同公司订有业务合同，转播公司提供的基本节目和广告、并从公司获得广告分成，自己还有一些自办节目和广告。众多的电视台和电视频道，为了争夺观众、提高收视率，各显其能，竞争激烈。美国电视节目虽然在传统上可以划分为新闻节目、娱乐节目和广告节目，但是在后现代主义阶段，娱乐越来越成为一种普遍的趋势，它完全可以跨越传统的划分，作为一种极有市场价值的元素渗透到大量的电视节目中。比如新闻节目，出现“新新闻主义”，说新闻，软性新闻、甚至还出现公开申明是虚拟的新闻，而且也有采访。这些倾向都是满足娱乐的需要。
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娱乐节目一直是西方商业电视提高收视率的重头戏。如何适应或是迎合观众的兴味制作娱乐节目是商业电视永恒的课题。用惊险、刺激的场景吸引人，这是一种传统手法，是娱乐节目中必不可少的调料。不过，上述手法用惯了，观众的兴味也就到此为止了。于是，真要吸引观众还得有新的创意和新的元素。在网络数字文化兴起的今天，“真实电视”无疑把“真实”、“虚拟”和互动作为最重要最时髦的吸引力元素调和进电视节目的生产之中。近年来美国风行的“真实电视”也正说明了这点。这种“真实电视”不象传统的电视剧那样让演员按照剧本演戏，而是策划一种荒诞奇特的环境，让现实的人在这种荒诞奇特的环境里生活，甚至经受种种磨难，以此来吸引观众，提高收视率。《生存者》可以说就是这种“真实电视”的典型。
“真实电视”在我国的出现和发展是中国电视的改革的产物，而电视的商业性和市场性又推动了电视的娱乐化倾向。电拥氖谐⌒栽谥泄?母母锝?械?0年代以后才大规模地发展起来，在此之前，电视基本还处于参照报刊、电台的模式进行的改造。电视的商业化趋势使得电视的娱乐节目获得了合法性的发展空间，原来受到鄙视和压制的娱乐性元素可以进入电视节目和其他大众文本中，不仅如此，新的越来越多的娱乐资源也在收视实拇碳は卤豢?⒑蜕??隼础Ｕ庖卜从沉宋颐怯槔止鄣愕谋浠?５缡泳缰械男槟獾那榻诘?吹墓适履美从槔郑?锹计?械募褪岛驼媸狄部梢阅美从槔郑幻餍强梢阅美从槔郑?胀ㄈ艘部梢阅美从槔郑怀扇丝梢阅美从槔郑?『⒆右部梢阅美从槔帧Ｔ谡庵至榛畹挠槔止勰詈捅憷?氖犹?侄蔚闹С种?拢?罢媸档缡印庇υ硕??！罢媸档缡印痹谟槔稚峡梢运底酆狭艘郧暗闹种纸谀啃翁?脑?睾筒呗裕?谖鞣健罢媸档缡印庇直怀莆?凹锹挤试砭纭保?鸭锹计?械恼媸导锹己头试砭缰械男鹗录记山岷掀鹄矗??氖亲非蟾?苛业目旄泻陀槔中Ч??
在当前，我国的电视台具有一种双重身份，电视既要服从市场逻辑，又要服从主流意识形态，一方面注重商业利益、收视率、广告，另一方面要维护国家的象征系统。市场因素和意识形态因素不是简单的此消彼长的关系，在市场因素从无到有、力量逐步壮大的同时，意识形态传播效果不能仅仅以强化

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