真实与虚构的界限:“真人秀”兴起的背景

和弱化来概括。事实上，它们的共同作用使得电视的观念和运作方式发生了很大变化，而且，二者可以通过策略化运作达成一种“共谋”。比如我国的“真实电视”节目，广东电视台的《生存大挑战－重走长征路》，可以说商业力量和意识形态在新的时代背景下双方作了调整，革命和历史这些传统的意识形态化的资源，在这里同时又是商业和娱乐资源，意识形态在自己的底线之内为商业娱乐文化提供发展空间，或者说商业力量在意识形态许可的限度内为自己谋求最大的空间。这些力量关系以及它们造就的一些策略在我国的其他的“真实电视”节目也可以看出来，“真实电视”节目毕竟有着明显和浓厚的商业色彩与动机，而我国的主流意识形态自然不会忽视和放松这一新的有着巨大影响和前景的电视节目空间，最后达成一种和解和平衡，在这种平衡之下也形成了一种基本的策略：爱国（民族或集体）主义精神＋男女情感（或复杂人际关系）的模式，这种基本策略模式在电视剧特别是黄金时间的电视剧中清晰可辨，在“真实电视”节目中也是如此。在《重走长征路》中有爱国主义，在《走进香格里拉》重运用了集体主义，意识形态力量使得我国的“真实电视”规避了很可能由于商业利益和资本逻辑而导致的对残酷竞争、金钱和性的诉求。
（三）电视节目的故事化、日常化和游戏化背景

   
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无论在西方还是在东方，电视已经成为最主要的故事叙述者，它满足着我们对故事的永不厌倦的渴望。“真实电视”又被称为“记录肥皂剧”，正是凸现了“真实电视”的故事化、情节化特征。肥皂剧虽然在西方一直遭受着官方和文化精英们的某种歧视，但是它的收视率和实际影响又是不容忽视的。正是由于肥皂剧有着巨大收视率的潜能，它才从下午档进入了黄金档，被称为“黄金时间肥皂剧”，以期改变肥皂剧的恶名，提升肥皂剧在观众心中的品质和形象。肥皂剧在西方有着大量的狂热者，以至于出版界出版了大量的剧迷杂志，刊载剧情梗概和花絮新闻，举办竞答游戏等等。肥皂剧最大的魅力在哪里？它提供给观众什么样的快感？有什么样的策略？肥皂剧最大的魅力在它的叙事上，它的策略、技巧和吸引力都和叙事息息相关。目前影响很大，收视率很好的大型真人秀节目，比如《生存者》《老大哥》《阁楼故事》，在叙事策略和模式上与肥皂剧有着惊人的相似性。如果?"真人秀"中那些真实人物的真实反应当成演员的表演的话，那几乎就是一出肥皂剧。一旦竞争者被挑选出，无论他们被置于没有人烟的蛮荒之地还是共处于特殊建造的房子之内，竞争者构成了一个封闭的社群，他们被割断了与外界的日常的联系，然后故事围绕着他们的关系、矛盾与情感展开。如《生存者》中的勾心斗角，拉帮结派，《阁楼故事》中的男女情感，《诱惑岛》中的旧爱与新欢，这些可以说都是我们已经很熟悉的肥皂剧的叙事手段。肥皂剧的规则动力是，对私人情感极其体验进行曝光。这是肥皂剧具有吸引力一直长久不衰的一个重要原因所在。唯一不同的是，真人秀节目中的社群是虚拟情境之下的真实群体，肥皂剧中设立的是完全虚构的社群，而事实上，真人秀节目中也有大量的导演和调度的成分。

隐私和侵犯隐私一向是肥皂剧叙事的关键所在，我们所看到的这些成功运做的大型真人秀节目无疑极大地吸收和运用了这一点，并把它发挥到一种更刺激的程度。通过一系列的运做和媒介技术把虚构的隐私变成真实的隐私。对封闭式社群的人物关系极其隐私的展现成“真人秀”节目，从肥皂剧中吸取灵感并加以创新的一个叙事主题。“真实电视”还通过刻意的规则在竞争者中造成对立和冲突，这样才有故事和情节，真实电视还在通过排除式结构、延宕策略这些肥皂剧常用的技巧使得节目富于故事性，有悬念、有情节、有波折。
事实上“真实电视”节目的肥皂剧化与当前整个电视的故事化倾向是一致的。甚至一向讲究客观公正的新闻节目都变得故事化了，新闻报道重视新闻事件的故事性，突出事件的冲突和矛盾，有时候甚至选择一些信息而避免另一些信息，从而形成或者凸现矛盾。“新新闻主义”这一概念及其流行也是故事化的一种表现和产物。即使似乎与故事没什么关系政治演讲也能在电视上被包装成故事以求更高的收视率，电视的故事化倾向使得节目制作者抓住一切有故事潜质的资源。比如美国的上一次的总统大选的确比任何一次都有戏剧性，总是悬而未决，一个接一个地内幕和事件被电视媒体抛出，而且在候选人演讲过程中，电视通过特定的视听手段把候选人的微妙的或者戏剧化的动作、表情、言语淋漓尽致地表现出来，被称为“星条旗下的肥皂剧”，足以见故事化倾向在电视节目中的泛滥。
我国的电视节目也越来越重视故事性和叙事策略。比如在国内产生重大影响的《新闻调查》节目，它在追求自己的个性风格时给自己界定了“三性”：新闻性、故事性和调查性。那些成为《新闻调查》经典的作品如《宏志班》、《戒毒者自白

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