“脏话”在不同体裁与语境中的应用与意义分析
可见，在日常的交际当中，脏话的意义并不完全总是粗俗的、低级的、贬义的。
2.影视作品
电影、电视剧中也经常可以听到某个角色口中的脏话。有时为了营造浓厚的生活气息，或是为着突出地方特色，或者为着刻画人物性格，在不得不骂的时候脏话也是必要的。
前一段时间热播的电视剧《亮剑》中，作者对李云龙的刻画也用了不少的脏话。李云龙的粗话离不开特定的语境，一方面它是人的外部动作激发出来的，另一方面又与人的内心活动密切相关，是人物在特定环境下产生的特定语言。在了解了敌人的情况之后，他说道：“娘的，今天是撞上了，算他倒霉。坂田这个兔崽子，我非砸碎了他不可……什么他娘的精锐，我就不信这个邪，老子打的就是精锐！”
同样的，欧美影视作品当中也是有所体现。电影《人鬼情未了》中，当山姆与莫莉在新家吧雕像从窗口拉进房间时，莫莉伸手出窗外去够雕像，差一点掉下去，山姆把莫莉抱住。莫莉骂道：“Sam, you shit, you scared me to death. Why did you do that?”（山姆，你真该死！你吓死我了，你干嘛这么做？）在这里我们看到莫莉用了“shit”，这个词通常都是用来骂人的脏话，而在这里莫莉用它来表达她的高兴和感激之情。在电影《泰坦尼克号》中，当人们看到冰山时，都十分害怕，其中弗里特惊叫道：“Bugger me！！”足见他的恐惧之心，害怕之情，然而如果这里把它理解成为骂人的脏话明显具有不合理性。
3.文学作品
郑颐寿先生说过：文章的写作要注意到语体、文体风格得当。这就是“得体律”。“广义的适境律可以包括得体律。”他认为言语行为的得体性与语体和文体之间存在着密切的关系。交际活动中对言语的理解和言语是否得体常常受到主体、对象、时间、空间和话题五个因素的制约：“脏话”和预警有着密不可分的关系，也就是说，在一定语境中“脏话”便有可能不“脏”。通过前面两种情况的介绍，我们发现脏话并非都是粗俗低级贬义的，要理解它的意义就要根据它所产生的特定环境，以及说话人所表达的情感来揣摩作者的意图。
老舍的《四世同堂》中，每一个人物的性格都通过语言表现得淋漓尽致，这些语言中当然不乏脏话。冠晓荷的大老婆人称“大赤包”，她怀疑二房偷了她的胭脂粉，在院子里就破口大骂起来：“你卖嗓子，卖脸子，还卖身呢你！有本事滚出去，甭跟老娘这儿蹭饭吃。小妖精，偷用我的胭脂花粉还不敢承认，没见过你这么不要脸的，没皮没脸，三只手，你贼！我知道你偷了干什么去了，你出去勾引野男人，老娘就看不上你这缩头乌龟！”而二房的尤桐芳也不示弱：“大赤包！你说谁是乌龟？你骂谁是乌龟？！我告诉你，你爸爸是乌龟，你妈是乌龟，你爷爷是乌龟，你奶奶是乌龟，你们一家都是龟窝子！没那么多王八蛋能把你养这么胖？！还我偷了你胭脂，呸！你不照照镜子看看自己，一说话脸上噼里啪啦地掉渣儿。我告诉你，你要是吃一碗清汤面，里面不用放猪油了。北海的水怎么脏的，是你泼洗脸水泼脏的！我还就告诉你，就是我清水着脸出去，照样跟过来一大堆男人。不像你，男人见了就赶，女人见了就厌，死狗都不愿意理你。”
从这段对骂中我们可以清楚地知道作者笔下的这两个人物性格，先说尤桐芳，这个人身上体现着顽强的二奶文化，（也体现着身为女人先一步与后一步所造就的巨大差距。先一步，可谓是最贤良的女人；后一步，则成为话里藏刀与左右逢源的姨太太，男人身上的附属物。）有多泼辣就有多勇敢，有多机敏就有多悲哀，颇有心计地适者生存就是讲她这样的人，只是她还比一般的二奶多了份理想与自我。再看大赤包，她是另类活色生香的女人。是胡同里的西太后，汉奸里的模范汉奸，风风火火，敢做敢当，贪婪而抠门，豪爽却又势利。她相信现实主义，她是每个人小人内心情结的放射体。1985电视剧版的《四世同堂》的演员就火了这对汉奸夫妇，特别是她，本剧的女一号。以致需要一个瑞宣与钱默吟，外加一个瑞全，才能跟她支撑起一台正邪对手戏。眉眼一天到晚在脸上乱跑，活像一部会思想的坦克车，将全部的无耻欲念整出整入，从而更能赢得那个无耻时代假洋鬼子们的青睐。她的胆识与行动力，让全剧中任何人都无法抢了她的风头去。就是她八面玲珑的丈夫冠晓荷也无法成为跟她比肩的人物。而这里如若不这么写的话，两者的人物性格就很难得到充分的体现，这是符合人物性格和情景的。
《麦田里的守望者》是塞林格唯一的一部长篇，它在美国社会上和文学界产生过巨大影响。这部小说一问世，立即引起轰动。书中讲述的是一个16岁小男孩被学校开除在纽约街上游荡的经历，通过第一人称的述事视角反映出二战后美国青年的一个精神状态，物质富有，精神空虚，成人世界的冷漠及亲属关系的淡薄让主人公Holden 产生了逃离的想法，他想到一个没有成年人的地方，在一片广阔无垠的麦田中看着小孩子嬉戏，他自己则作为一个守望者的形象守护者这些小孩。
有人认为它能使青少年增加对生活的认识，对丑恶的现实提高警惕，促使他们去选择一条自爱的道路；成年人通过这本书也可增进对青少年的理解。可是也有人认为这是一本坏书，主人公读书不用功，还抽烟、酗酒，搞女人，满口粗活，张口就“他妈的”，因此应该禁止。看着有点荒唐和不像话，实际上它体现了主人公霍尔顿心灵深处一种可贵的平和与安静。表面上的他是冷峻与愤世嫉俗的，仿佛就是我们所说的问题少年。这时，你会由心底厌恶这个过于叛逆的男孩，觉得他不可理喻。可是，当你看到他身上这些所谓的恶习和缺点后，你会发现原来你是 《“脏话”在不同体裁与语境中的应用与意义分析》
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2.影视作品
电影、电视剧中也经常可以听到某个角色口中的脏话。有时为了营造浓厚的生活气息，或是为着突出地方特色，或者为着刻画人物性格，在不得不骂的时候脏话也是必要的。
前一段时间热播的电视剧《亮剑》中，作者对李云龙的刻画也用了不少的脏话。李云龙的粗话离不开特定的语境，一方面它是人的外部动作激发出来的，另一方面又与人的内心活动密切相关，是人物在特定环境下产生的特定语言。在了解了敌人的情况之后，他说道：“娘的，今天是撞上了，算他倒霉。坂田这个兔崽子，我非砸碎了他不可……什么他娘的精锐，我就不信这个邪，老子打的就是精锐！”
同样的，欧美影视作品当中也是有所体现。电影《人鬼情未了》中，当山姆与莫莉在新家吧雕像从窗口拉进房间时，莫莉伸手出窗外去够雕像，差一点掉下去，山姆把莫莉抱住。莫莉骂道：“Sam, you shit, you scared me to death. Why did you do that?”（山姆，你真该死！你吓死我了，你干嘛这么做？）在这里我们看到莫莉用了“shit”，这个词通常都是用来骂人的脏话，而在这里莫莉用它来表达她的高兴和感激之情。在电影《泰坦尼克号》中，当人们看到冰山时，都十分害怕，其中弗里特惊叫道：“Bugger me！！”足见他的恐惧之心，害怕之情，然而如果这里把它理解成为骂人的脏话明显具有不合理性。
3.文学作品
郑颐寿先生说过：文章的写作要注意到语体、文体风格得当。这就是“得体律”。“广义的适境律可以包括得体律。”他认为言语行为的得体性与语体和文体之间存在着密切的关系。交际活动中对言语的理解和言语是否得体常常受到主体、对象、时间、空间和话题五个因素的制约：“脏话”和预警有着密不可分的关系，也就是说，在一定语境中“脏话”便有可能不“脏”。通过前面两种情况的介绍，我们发现脏话并非都是粗俗低级贬义的，要理解它的意义就要根据它所产生的特定环境，以及说话人所表达的情感来揣摩作者的意图。
老舍的《四世同堂》中，每一个人物的性格都通过语言表现得淋漓尽致，这些语言中当然不乏脏话。冠晓荷的大老婆人称“大赤包”，她怀疑二房偷了她的胭脂粉，在院子里就破口大骂起来：“你卖嗓子，卖脸子，还卖身呢你！有本事滚出去，甭跟老娘这儿蹭饭吃。小妖精，偷用我的胭脂花粉还不敢承认，没见过你这么不要脸的，没皮没脸，三只手，你贼！我知道你偷了干什么去了，你出去勾引野男人，老娘就看不上你这缩头乌龟！”而二房的尤桐芳也不示弱：“大赤包！你说谁是乌龟？你骂谁是乌龟？！我告诉你，你爸爸是乌龟，你妈是乌龟，你爷爷是乌龟，你奶奶是乌龟，你们一家都是龟窝子！没那么多王八蛋能把你养这么胖？！还我偷了你胭脂，呸！你不照照镜子看看自己，一说话脸上噼里啪啦地掉渣儿。我告诉你，你要是吃一碗清汤面，里面不用放猪油了。北海的水怎么脏的，是你泼洗脸水泼脏的！我还就告诉你，就是我清水着脸出去，照样跟过来一大堆男人。不像你，男人见了就赶，女人见了就厌，死狗都不愿意理你。”
从这段对骂中我们可以清楚地知道作者笔下的这两个人物性格，先说尤桐芳，这个人身上体现着顽强的二奶文化，（也体现着身为女人先一步与后一步所造就的巨大差距。先一步，可谓是最贤良的女人；后一步，则成为话里藏刀与左右逢源的姨太太，男人身上的附属物。）有多泼辣就有多勇敢，有多机敏就有多悲哀，颇有心计地适者生存就是讲她这样的人，只是她还比一般的二奶多了份理想与自我。再看大赤包，她是另类活色生香的女人。是胡同里的西太后，汉奸里的模范汉奸，风风火火，敢做敢当，贪婪而抠门，豪爽却又势利。她相信现实主义，她是每个人小人内心情结的放射体。1985电视剧版的《四世同堂》的演员就火了这对汉奸夫妇，特别是她，本剧的女一号。以致需要一个瑞宣与钱默吟，外加一个瑞全，才能跟她支撑起一台正邪对手戏。眉眼一天到晚在脸上乱跑，活像一部会思想的坦克车，将全部的无耻欲念整出整入，从而更能赢得那个无耻时代假洋鬼子们的青睐。她的胆识与行动力，让全剧中任何人都无法抢了她的风头去。就是她八面玲珑的丈夫冠晓荷也无法成为跟她比肩的人物。而这里如若不这么写的话，两者的人物性格就很难得到充分的体现，这是符合人物性格和情景的。
《麦田里的守望者》是塞林格唯一的一部长篇，它在美国社会上和文学界产生过巨大影响。这部小说一问世，立即引起轰动。书中讲述的是一个16岁小男孩被学校开除在纽约街上游荡的经历，通过第一人称的述事视角反映出二战后美国青年的一个精神状态，物质富有，精神空虚，成人世界的冷漠及亲属关系的淡薄让主人公Holden 产生了逃离的想法，他想到一个没有成年人的地方，在一片广阔无垠的麦田中看着小孩子嬉戏，他自己则作为一个守望者的形象守护者这些小孩。
有人认为它能使青少年增加对生活的认识，对丑恶的现实提高警惕，促使他们去选择一条自爱的道路；成年人通过这本书也可增进对青少年的理解。可是也有人认为这是一本坏书，主人公读书不用功，还抽烟、酗酒，搞女人，满口粗活，张口就“他妈的”，因此应该禁止。看着有点荒唐和不像话，实际上它体现了主人公霍尔顿心灵深处一种可贵的平和与安静。表面上的他是冷峻与愤世嫉俗的，仿佛就是我们所说的问题少年。这时，你会由心底厌恶这个过于叛逆的男孩，觉得他不可理喻。可是，当你看到他身上这些所谓的恶习和缺点后，你会发现原来你是 《“脏话”在不同体裁与语境中的应用与意义分析》
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