影视剧音乐的文化价值取向

二次完整出现的时候，是辛德勒救出来的犹太人和他们的子女排着队在辛德勒的墓石上放小石子以示纪念。人们缓缓地走着，音乐以小提琴独奏的方式缓缓地进行着，但是这如此优美纯净的音乐却让人心酸，让人悸动，让人震撼。因为人们忘不了影片中展示的纳粹们那些残暴的行径：那将地下掩埋着的尸体挖出来送到焚尸炉里焚烧的情景；那穿红衣服的小女孩的尸体被小车推着的情景；那铲雪的老人只因为是残废就被纳粹一枪打死的情景……正是这种种难以忘怀的情景在小提琴优美的乐声中让人们心灵悸动，最美好的音乐出现在此时，只能让人们在被美好的音乐唤起的对生活的美好记忆中更加感受到它的得之不易，更加显得弥足珍贵，更能拨动内心中那根最纤弱的心弦。当我们最后在影片中听到这段音乐的时候，音乐所唤起的是整部影片所向的中心：善良的人们，让我们永远记住这一历史的教训，当我们“亲眼”看到过那些泯灭良知、践踏人性的行径之后，当我们看到恶怎样将正常的人性扭曲成残暴的时候，那平凡而又平凡的和平生活，那人性中善良与充满平和、希望、憧憬的生活是何等的美好，何等的不易，何等的珍贵啊!实际上这时候的感受是语言难以描述清楚的，人们的体验是多重的，复杂的，感情是难以述怀的。?

   
影视剧音乐的文化价值取向(第3页) 　
因此，从接受心理的角度，主题音乐在这里的意义含量是成几何式增长的。它已绝不是人们轻松心情下对优美的享受，绝不是任想象的翅膀在充满憧憬的万里睛空的驰骋。它已被剧中的情景锁定，沉重地负载着剧中情节不断的意义添加。以至于当很久之后，我们再在影片之外听到这段音乐的时候，会不由自主地加带着影片中的感受，很难完全忘怀。??
三、现代音乐观念和技法在影视剧音乐中的运用和展示
音乐文化发展到现代，一个非常重要的特征就是对人们潜意识领域的开发和多元表现手法的综合运用。应该说，影视剧音乐正是在这方面为现代音乐提供了展现和发展的天地。我们可以从以下几个方面进行一下观察：?
1.音乐音响所创造的现实和心理空间?
许多影视剧的编导现在越来越多地意识到音乐音响在影视剧中所起到的重要作用。比如在所有的武打片中，人物的动作，几乎已经离不开音响的支持，人们也已经习惯在角色们踢打的动作中伴随着“嗖、嗖”声。这种夸张的音响几乎已经被人们约定俗成地接受，成为一种程式化的表现方法。比如在许多剧情发展的场景中，运用音乐音响营造气氛，显示心理感受，强化和突出某种动作和某种自然动态等等。而这种音乐音响的音乐形态，基本上是无序的，它运用了现代音色音乐、无调性音乐的观念，根据剧情的需要，随意组合、拼贴。比如在电影《孙中山》中，有一段表现在险恶的现实中孙中山不安的心情，这个场景中用了一个二度音程的长音，就是这个绵延几十小节的不协和二度长音为我们营造了一个紧张不安的气氛，这个二度音程是有音高的，但是在影片中，它以一种特有的音响发挥着营造气氛的作用。?

最为典型的是基斯洛夫斯基的电影《蓝》当中的一个具有主题意义的音调，这个音调在影片中是人物悲剧命运的表征，以两个乐句构成。影片在处理这个音调时，赋予了它音响表现的特征。它总是以超出常规的巨大音量出现，给人以视听惊觉的效果，以此表现悲剧命运对人心灵的巨大撞击。?
有些细心的导演，在处理一些心理运动时也喜欢运用音乐音响的手法，比如镜头中的人物可能以极为紧张的心情在等待着事端的发展，但面部表情掩饰着这种紧张的情绪，粗心的观众可能还没有意识到情况的紧急，这时突然出现几个音构成的怪异的音响，一下子就让人们潜意识中的紧张状态浮出。这种运用音乐音响的强大心理和生理冲击作用的手法是一种非常简约的表现手法，它们往往具有音调的形态，但是发生作用的首要冲击力是负载它的音响。?
另外在一些科幻片中，干脆就用这种音乐音响填充出一种非人间的非情绪化的，离开地球的一种自由自为的宇宙空间感。人们运用电子合成器制造的这种音调，以一种独特的音响块或音响链条的现代观念的结构方式，为影视剧增添了一道现代风景。制造这种音响的音乐创作原则往往是对传统音乐观念的结构，是许多现代先锋派作曲家们追寻的音响效果，我们可以从许多他们的作品中找到这种类似的音型、音响片断、音型发展逻辑和变换不定的色调等相同的特征。?
2.现代音乐表现领域在影视剧中的延伸?
许多现代的音乐表现题材一部分在企图深入到人性的深层、潜意识层去发觉表现的意义，一部分试图表现在“文明”的强势压迫下，企图回归自然，找回人类的原始感知力和原始创造力的愿望。因此创造出了多种多样的音乐形态。这些音乐作为一种专业音乐作品由于打破了传统的审美趣味，充斥着许多嗓音和不规则的结构比例，往往不为广大的群众喜爱和理解，但是一旦运用到影视剧音乐当中，在具体内容的诠释下，不仅能够被理解

《影视剧音乐的文化价值取向(第3页)》