播音用声中的喉音及其矫正

　播音员要具备良好的嗓音条件，但是挑选播音员还常常要权衡发音、表达甚至形象等非音质条件。这使一些播音员难免在用声方面存在各种问题，喉音就是其中之一。类似喉音这样的用声问题如不及时解决，最初的‘微瑕’会逐渐发展为影响表达的严重用声问题，甚至威胁播音员的职业生命。
喉音的音色特点是声音颗粒粗糙，伴有明显的挤压感。严重喉音会使听众感到不适，分散对播讲内容的注意。从发声机制来看，喉音是声带全部或一部分闭合过紧，声带振动不自如造成的。有喉音习惯的播音员发音时声门闭合紧张，使声带振动时碰撞力量加大，短时用声就会有喉部疲劳、不适之感。用声时间过长则会喉部疼痛，甚至诱发咽喉疼病。因此，喉音不仅是影响表达的不良用声方法，还是播音员职业嗓音疾病的重要致病源之一。
喉音可发生在不同性别和不同年龄段播音员中，但通常多出现于男声和参加工作时间较短、发声能力较弱的播音员中。从喉音的音高和音色类型分布来看，中低音域和明亮音色中喉音出现较多，给人的感觉也最明显。 据笔者参加全国性播音短训班教学所见，喉音是缺少正规训练的基层广播电视台（站）播音员最常见的用声问题之一。这些人中，有些播音员对自己的用声问题早有察觉，只是苦于不知改正的方法；还有些播音员对存在的问题毫不察觉，茫然使用自己的声音；也有少数人甚至误以为自己嗓音天生如此。由此看来，有必要对播音用声中出现的喉音进行分析。提供一些解决方法。

每日用声时间较长是播音用声的特点。如以音节为计算单位，通常多在几千音节，有时每日可达上万音节。这些音节所涉及的内容广泛，感情色彩多样。在这些音节中出现喉音这样的特殊音色并不奇怪，只要不妨碍表达，不分散听众注意力，播讲者也未感嗓音不适，轻微喉音并不构成用声问题，甚至不必进行矫正。在某些需要特殊音色作为表达手段的语句中，喉音还可成为表达感情的声音手段。例如，用挤压的喉音音色可传达沉闷或压抑的感情色彩，这表明，即使不良音色也有合理使用的可能。
喉音是否构成需要矫正的用声问题，应根据播音员发声和语言表达整体状况分析判断，做出结论，不能脱离语言表达，孤立检查每个字的发声状态。属于用声问题的喉音使听众感到反感，干扰表达。 在这种用声状态下，播音员自觉或不自觉地将喉音作为一种发声方式贯穿在发音过程之中，或将喉音作为某些字的特定发声方式反复出现在语流之中。这种具有固定语言环境特征的喉音与偶尔出现或作为表情手段的喉音有本质区别。
了解喉音的出现规律，对不同喉音进行归类是解决这一用声问题的关键。在发音实践中，喉音的表现形式多种多样，我们可以根据喉音的出现规律对其进行分类：
1. 发声方法型喉音。这种喉音的出现特点是挤压音色贯穿整个发音过程。发音人将喉音作为一种发声方法使用。实际上，有些播音员并非情愿使用这种声音，出于缺乏把握音色的能力，只好任其自然。 这类播音员中的多数人在口语交谈时并无明显喉音，只是在播音时喉音才显露出来。但也有些人在口语中就有这种不良用声习惯，只是表现程度较轻，到播音中喉音才加重。发声方法型喉音在工作时间较短并缺少必要指导的基层播音员中较常见，多为对播音工作缺少认识或尚未掌握正确用声方法所致。随着时间推移和经验的逐渐增多，多数人会逐步抛弃这种不良用声方式。
2. 语音型喉音。语音型喉音的特点是挤压音色通常固定出现在某些字音中，与语音有明显对应关系。它在语流中的出现次数少于方法型喉音。与方法型喉音引起的听众反感不同，语音型喉音多处于听众可忍受范围，对其他嗓音条件和表达能力都较好的播音员来说，它不过是白壁微瑕。由于存在生存夹缝，语音型喉音比发声方法型喉音更常见，表现形式也更多样。在新老播音员中都能找寻到这种用声问题。当缺少必要监督和正确评价时，许多播音员对这种涉及范围相对较小的用声问题感觉迟钝。即使有所察觉，对其生产机制和纠正方法也缺乏认识。对于这些播音员，喉音有时会成为阻碍其专业水平进一步提高的暗藏用声问题。
根据出现位置粗略划分，语音型喉音可大致分为如下几类：
（1）零声母喉音。汉语普通话中有不少音节是元音起始的所谓“零声母音节”。发音时，i、u、ü起始的零声母音节常在起始音前附加一个类似辅音的半元音作为字头，拼写时YI（衣），WU（屋），YU（鱼）中的Y和W可代表这种半元音。而在a、o、e起始的零声母音节中，尽管起始元音前并未标出附加音，但在实际发音，尤其是吐字较为有力的播音中，常用声门并扰形成的听感不明显的喉塞音作为音节的字头。当吐字过于用力，起始时附加的喉塞音闭合过紧时，字头之后的元音也会染上挤压的喉音色彩，形成零声母喉音。a、o、e起始的零声母音节在语流中很常见，这种喉音不难发现。例如“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌”这两句诗中的“鹅”字，发音中很容易由于声门闭合过紧，使字

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