音响资料在广播节目制作中的运用
及社会的支持。
先说广播记者，广播记者往往是实况音响采集的第一人，我们在为他们制作各种广播节目时，认为好的声音素材可以将其保存下来。记得上海电台有位资深记者，早在上世纪八十年代就制作了一组“百名教授访谈录”。访谈一位教授往往需要二到三个小时，而我们在为其制作的报道里只有二三分钟。作为广播记者他就做个有心人，不仅保存了录音资料，而且将它们翻成文字资料，为后人留下了许多珍贵历史资料。上海电台资深记者王蔓华从事采访三十多年，她现在手里就保存有文坛大家巴金、台湾作家三毛、电影导演谢晋、国画大师刘海粟、朱屺瞻等人的讲话录音。我们多次一起合作制作过各种新闻类节目的录音报道，由于她手头积累了不少音响资料，每一次都能游刃有余。特别是九十年代后期起，巴老说话很困难，再加上他浓重的四川口音，除了他的家人，几乎没人能听懂他的话。后来他又一直生病住院不能讲话，再去采访巴老是不可能的了，因此那些音响资料就显得十分地珍贵和难得。
再说电台的节目保管部门，上海电台保存有很多珍贵的声音档案资料，其中有些甚至是千古绝版、无价之宝。还有大量的被鉴定为一级品、二级品的优秀广播节目，他们是上海广播业绩的珍贵档案，这涵盖了几代广播人的努力。特别是节目组的同志，长期以来，他们默默无闻地工作，大量地从一线部门收集资料，贴标签，刻卡片，甚至翻晾胶带，并且形成一套完整的制度，从而保存了大量珍贵的音响资料。
除了记者手中和电台保存部门所保存的大量的音响资料外，还得依靠社会各方的大力支持。在纪念抗战胜利60周年的日子里，我们在制作《周小燕与“长城谣”》这则录音报道时，就得到了一位唱片收藏家的大力支持和帮助。在节目制作中，我们发现著名花腔女高音歌唱家、音乐教育家周小燕一生与抗战名曲《长城谣》紧紧联系在一起，那么周小燕第一次演唱《长城谣》的音响资料在哪里呢？后来在一位老资格的上海唱片收藏家冯树华那里，我们找到了周小燕在40年代初录制的第一张唱片，名字就叫《长城谣》。这张唱片就是周小燕本人也已经没有保存了。
随着录音机、手机以及DV设备的小型化、多样化、普及化，市民在新闻现场捕捉声源的可能性就越来越大。只要广播人深入实际，坚持开门办广播，坚持与其它媒体的合作，新闻现场的音响会越来越丰富，越来越多元化，这也就为音响资料的积累创造了更好的条件。
人们常说，今天的新闻是明天的历史，此话不假，对实况音响来说，也是同理，今天的新闻现场实况音响，就是明天的音响资料，关键是要做有心人，注意日常对各种带响的声音资料的收集积累并分类保存，这样在以后制作节目时可以利用手头的各种音响资料，制作出可听度很强的广播节目。
四。运用音响资料应注意的问题
1.真实
南通电台采制的录音通讯，《飘扬吧，五星红旗》中，就多次运用了历史音响资料，制作人员在谈体会时说，当时需要一段革命先烈的音响，但要找当年的资料一时又找不到，他们想用故事电影里的音响，但是职业操守不允许这样做。最后好不容易才找到一位在对越自卫反击战中牺牲的烈士在猫儿洞里的讲话录音：“爸、妈、我马上就要上前线去了，这也许是最后一次跟你们谈话……祖国、母亲、红旗永远在我心头。”虽然声音不是很清晰，但为了捍卫新闻真实性，还是选用了这段珍贵的音响。毕竟，真实才是新闻的生命。
2.自然
应用音响资料，必须灵活自然，水到渠成，不能一味猎奇，生搬硬套，牵强附会。因此，音响资料的选择必须紧扣节目的主题，为表现主题服务。在制作《朱践耳获国际作曲大奖》的录音报道中，朱践耳在向记者介绍了他几年前在侗家山寨采风的情形后，又拿出了当年录下的珍贵的录音资料。“（实况：芦笙表演——），因为是在空旷的山野中录下的，声音很模糊，但是作曲家的耳朵却是特别的。（实况：当时我听了很惊奇，这简直是现代派的音响。——我用那个芦笙比赛的素材，创作出了交响诗《黔岭素描》。）”这个报道中选用的音响资料是在极其自然的情况下出现的，在制作中没有想到作曲家还会拿出他自己保存的音响资料，“侗家山寨芦笙比赛”音响资料就是形象而深刻的典型音响。这种音响最能揭示在特定时间、特定地点、特定环境中发生的新闻事物的特征。
3.恰当
在制作许多报道中，有的记者把音响资料当作“味精”在录音报道中随便放一点，调节一下“口味”，有的为了烘托气氛甚至把音乐加进报道中充做现场“音响”等等，这些都势必影响音响资料在报道中作用的发挥。新闻作品中反映的毕竟是今事今人，因此在新闻报道中也应该以现在的音响为主，历史音响为辅，不能喧宾夺主。
有的音响资料不能随便使用，比如哀乐，但也有例外，王曼华在制作的报道中，送去范大雷用的是拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》，汪道涵追悼会用的则是《悲怅交响曲》等等。
还有选择音响资料一定要谨慎，要找到出处，查明对象。随着时代的推移，对年轻同志来讲，特别是许多历史事件不可能亲身经历，又缺少了解，弄得不好就有可能出事，如：某电视台在选用当代父老乡亲送知青赴边疆的资料时，长时间地出现了“四人帮”成员当年的镜头，十分不妥。这些都是我们在制作广播节目时要引起注意的。当然，在运用音响资料的时候还要注意所选用的音响要尽可能清晰，布局合理，点到为止。每段音响不宜太长等问题。
广播节目尤其是新闻报道类节目只有充分发挥声音的特色和优势，才有生命力，才能带给听众无限的感染力量。让鲜活清晰的实况音响资料成为新闻类录音报道中的精华，只有精心选择和巧妙运用音响资料，才能真正实现广播节目以声传情，以情感人，声情并茂的最佳传播效果 《音响资料在广播节目制作中的运用》
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先说广播记者，广播记者往往是实况音响采集的第一人，我们在为他们制作各种广播节目时，认为好的声音素材可以将其保存下来。记得上海电台有位资深记者，早在上世纪八十年代就制作了一组“百名教授访谈录”。访谈一位教授往往需要二到三个小时，而我们在为其制作的报道里只有二三分钟。作为广播记者他就做个有心人，不仅保存了录音资料，而且将它们翻成文字资料，为后人留下了许多珍贵历史资料。上海电台资深记者王蔓华从事采访三十多年，她现在手里就保存有文坛大家巴金、台湾作家三毛、电影导演谢晋、国画大师刘海粟、朱屺瞻等人的讲话录音。我们多次一起合作制作过各种新闻类节目的录音报道，由于她手头积累了不少音响资料，每一次都能游刃有余。特别是九十年代后期起，巴老说话很困难，再加上他浓重的四川口音，除了他的家人，几乎没人能听懂他的话。后来他又一直生病住院不能讲话，再去采访巴老是不可能的了，因此那些音响资料就显得十分地珍贵和难得。
再说电台的节目保管部门，上海电台保存有很多珍贵的声音档案资料，其中有些甚至是千古绝版、无价之宝。还有大量的被鉴定为一级品、二级品的优秀广播节目，他们是上海广播业绩的珍贵档案，这涵盖了几代广播人的努力。特别是节目组的同志，长期以来，他们默默无闻地工作，大量地从一线部门收集资料，贴标签，刻卡片，甚至翻晾胶带，并且形成一套完整的制度，从而保存了大量珍贵的音响资料。
除了记者手中和电台保存部门所保存的大量的音响资料外，还得依靠社会各方的大力支持。在纪念抗战胜利60周年的日子里，我们在制作《周小燕与“长城谣”》这则录音报道时，就得到了一位唱片收藏家的大力支持和帮助。在节目制作中，我们发现著名花腔女高音歌唱家、音乐教育家周小燕一生与抗战名曲《长城谣》紧紧联系在一起，那么周小燕第一次演唱《长城谣》的音响资料在哪里呢？后来在一位老资格的上海唱片收藏家冯树华那里，我们找到了周小燕在40年代初录制的第一张唱片，名字就叫《长城谣》。这张唱片就是周小燕本人也已经没有保存了。
随着录音机、手机以及DV设备的小型化、多样化、普及化，市民在新闻现场捕捉声源的可能性就越来越大。只要广播人深入实际，坚持开门办广播，坚持与其它媒体的合作，新闻现场的音响会越来越丰富，越来越多元化，这也就为音响资料的积累创造了更好的条件。
人们常说，今天的新闻是明天的历史，此话不假，对实况音响来说，也是同理，今天的新闻现场实况音响，就是明天的音响资料，关键是要做有心人，注意日常对各种带响的声音资料的收集积累并分类保存，这样在以后制作节目时可以利用手头的各种音响资料，制作出可听度很强的广播节目。
四。运用音响资料应注意的问题
1.真实
南通电台采制的录音通讯，《飘扬吧，五星红旗》中，就多次运用了历史音响资料，制作人员在谈体会时说，当时需要一段革命先烈的音响，但要找当年的资料一时又找不到，他们想用故事电影里的音响，但是职业操守不允许这样做。最后好不容易才找到一位在对越自卫反击战中牺牲的烈士在猫儿洞里的讲话录音：“爸、妈、我马上就要上前线去了，这也许是最后一次跟你们谈话……祖国、母亲、红旗永远在我心头。”虽然声音不是很清晰，但为了捍卫新闻真实性，还是选用了这段珍贵的音响。毕竟，真实才是新闻的生命。
2.自然
应用音响资料，必须灵活自然，水到渠成，不能一味猎奇，生搬硬套，牵强附会。因此，音响资料的选择必须紧扣节目的主题，为表现主题服务。在制作《朱践耳获国际作曲大奖》的录音报道中，朱践耳在向记者介绍了他几年前在侗家山寨采风的情形后，又拿出了当年录下的珍贵的录音资料。“（实况：芦笙表演——），因为是在空旷的山野中录下的，声音很模糊，但是作曲家的耳朵却是特别的。（实况：当时我听了很惊奇，这简直是现代派的音响。——我用那个芦笙比赛的素材，创作出了交响诗《黔岭素描》。）”这个报道中选用的音响资料是在极其自然的情况下出现的，在制作中没有想到作曲家还会拿出他自己保存的音响资料，“侗家山寨芦笙比赛”音响资料就是形象而深刻的典型音响。这种音响最能揭示在特定时间、特定地点、特定环境中发生的新闻事物的特征。
3.恰当
在制作许多报道中，有的记者把音响资料当作“味精”在录音报道中随便放一点，调节一下“口味”，有的为了烘托气氛甚至把音乐加进报道中充做现场“音响”等等，这些都势必影响音响资料在报道中作用的发挥。新闻作品中反映的毕竟是今事今人，因此在新闻报道中也应该以现在的音响为主，历史音响为辅，不能喧宾夺主。
有的音响资料不能随便使用，比如哀乐，但也有例外，王曼华在制作的报道中，送去范大雷用的是拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》，汪道涵追悼会用的则是《悲怅交响曲》等等。
还有选择音响资料一定要谨慎，要找到出处，查明对象。随着时代的推移，对年轻同志来讲，特别是许多历史事件不可能亲身经历，又缺少了解，弄得不好就有可能出事，如：某电视台在选用当代父老乡亲送知青赴边疆的资料时，长时间地出现了“四人帮”成员当年的镜头，十分不妥。这些都是我们在制作广播节目时要引起注意的。当然，在运用音响资料的时候还要注意所选用的音响要尽可能清晰，布局合理，点到为止。每段音响不宜太长等问题。
广播节目尤其是新闻报道类节目只有充分发挥声音的特色和优势，才有生命力，才能带给听众无限的感染力量。让鲜活清晰的实况音响资料成为新闻类录音报道中的精华，只有精心选择和巧妙运用音响资料，才能真正实现广播节目以声传情，以情感人，声情并茂的最佳传播效果 《音响资料在广播节目制作中的运用》
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