走向国际电影节与走向国际电影:试论亚洲新电影在世界电影格局中的两种策略

的一种突破吧。
但是，帕纳西却搞错了一个问题，那就是他只知道一个劲儿地扩张自己的“圆圈”，却不知道世界上最大的圆圈是什么——数学知识告诉我们：半径无限大的圆就是一个点（到了这一步，当然就不仅仅是个数学问题，而更是一个哲学问题，一个世界观）。如果说阿巴斯是一个点（有容乃大、反朴归真的纯粹），一个真正的大师；那么帕纳西就还仅仅是一个孜孜不倦扩大地盘的工匠（向复杂、象征表意、形式主义迈进）。因此，帕纳西相对狭隘的世界观与艺术观就注定了他与阿巴斯艺术作品在品格上的天壤之别。
融商业、政治、艺术为一体的主流电影
《共同警备区》/朴赞郁/韩国，2000
本片提名2001年柏林国际电影节金熊奖、获得2001年泛亚（Fant-Asia）电影节最佳亚洲电影奖（第3名）、获得2001年西托（Seattle）国际电影节“新导演”特别奖、获得2001年韩国大钟奖最佳影片、最佳音响、最佳美术、最佳男主角奖。
如果说影片《无处藏身》和《生死谍变》让我们耳目一新地看到了韩国新电影也有能力拍摄出毫不逊色于好莱坞的美式声色大片，那么这部《共同警备区》则彻彻底底地以这种形式征服了我们。
影片《共同警备区》的整个故事是由一次枪击事件展开的，然后通过调查者苏菲的视点一步一步地访问与追查真相。这有点像是《罗生门》或者《公民凯恩》，在不同的受访者、甚至就是南北韩双方的当事人眼中，这起枪击事件的呈现都颇不相同。创作者十分注重整部影片的层次编排，循序渐进地揭露事情的真相，制造出不同时间的悬疑感与新线索逐次呈露出的新鲜感，引得观众持续观看。电影采用时空交错的剪接方式叙事，不但交待得清楚明白，而且层层紧扣、悬念不断。
在细节上，影片也有很多可圈可点之处，比如描写两对士兵“团聚”的情节写得十分幽默有趣，很有人情味。对于北韩士兵的友善描写，更是一反南韩电影一贯的丑化观点——在戏中饰演北韩军官的宋康昊甚至比两个南韩兵士更友善。另外，在描述众人合照时，负责照相的南韩士兵南成植故意把镜头遮盖住屋内北韩政治领袖的画像也表达了那种微妙的情绪。其实，导演刻意用幽默的手法来描写南北韩的关系，故事本身就带有一定的讽刺性。南、北韩两军对峙，但两地军人竟私下结交成好友，最后由于两军对立的关系下而被迫互相厮杀，在友情与政治冲突下挣扎，为死去的挚友而自杀。

   
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另外，作为商业大片，演技派明星的加盟也为该片的票房成功提供了不可缺少的前提条件。三位主演都是不容小觑的角色。扮演南韩兵长李寿赫的李秉宪曾获得1992年KBS演技大奖“新人奖”、1993及1995年KBS演技大奖“最佳演技奖”、1995年电视艺术奖“演技奖”、1996年黄金拍摄奖“新人男主角奖”、大钟奖“新人男主角奖”、白艺术大奖“男性演技奖”，代表作有《杀爱》（1996年）和《记忆中的风琴》（1998年）。饰演北韩中士吴敬必的宋康昊曾获2000年釜山影评人协会“最佳男演员奖”、韩国大钟奖“最佳新人奖”、第三届法国度维尔亚洲影展“最佳男主角奖”、2000年韩国“最受欢迎男演员奖”、2001年韩国大钟奖“最佳男主角奖”，他曾经出演《绿鱼》（1997年）、《生死谍变》（1999年）、《茅趸王》（2000年）。饰演中立国特别调查员的新晋韩国影后李英爱出道已七年，更有“韩国林青霞”的美誉，曾参与演出《初吻》（1998年）、《礼物》（2001年）、以及曾执导过《八月圣诞节》的许秦豪导演的《春逝》。长期以来，李英爱走的都是纯情美人路线，在《共同警戒区》中一下变成为精明能干的女军官也是本片的一大卖点。

在电影技术方面，《共同警备区》是韩国电影史上首部率先运用好莱坞式Super 35mm。由于这种格式加宽了银幕的能见度、增加了景深、加上接近全银幕式的播放，使视觉影像更为逼真。
记得南斯拉夫导演库斯图里卡在他的大作《地下》中有这么一句台词：“兄弟残杀，这才叫战争”，而在这部《共同警备区》里让我们再次直面了这样一个残酷而现实的处境。从这个角度来说，《共同警备区》显然又是一部相当精彩的政治电影。片中四个男主角，两个南韩士兵、两个北韩军人，竟然由敌对关系，变成朋友关系。这在一个自由社会中，其实是无可厚非，但由于南、北韩的特殊政治情况，两个政府把人分成南、北韩人（就如南韩的军官所言：“这个世界只有两种人，赤军和赤军的敌人”），连他们信仰的人生观和意识形态都造成不同，结果把本是同根同血的韩国人，却因国家法令和领袖意愿而互相斗争、互相杀害。本片透过两个角色的视点，来表述这宗在南、北韩交界的板门店，两名北韩官兵被发现中枪致死的事件，藉此表现出政治角力的真相与谎言。苏菲这个韩裔瑞士人

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