纪录片•上海电视节•dv•人生:梁碧波访谈录

响？尤其是我们的纪录片经常会送到国外去参展？

   
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谈：关于这个问题，我首先想说的是，以前我们送到国外的片子，大部分是电视台制作的，是经过严格把关的，所以不会给国家抹黑。而后来有很多“自由人”加入到DV拍摄、纪录片拍摄中来，所以出现一些不好的片子是自然的。对于国家广电总局的这个规定，我是表示赞成的。也许对个人而言，大家都希望没有约束管束是最好的；但是就整个国家而言，进行一定的规定是有必要的。我们的纪录片创作当然会严格按照国家的法规和职业规范进行，其实这也是我多次重复的，就像“文如其人”，“片子也如其人”，做一部好的纪录片，首先要学会做人。
话题三：纪录片的发展之路
访：纪录片发展这么久了，依旧还是存在一个“叫好不叫座”的老问题，尤其是中国纪录片，很多时候都只是精英文化人士在看。您觉得我们的纪录片今后应该怎样去做从而争取更多的受众、更大的市场？
谈：实际上，纪录片的整个创作过程也是一个产业链，而在这个产业链中，纪录片的每个环节都是很薄弱的。首先是拍的人少；其次是播出平台少，现在央视也只有第一套有个《见证》、第十套有播放纪录片的栏目，至于省级、地市级就更少了；再次就是纪录片本身缺乏故事性，现在纪录片大多是状态类的片子，故事性很少，不迎合人们爱看情节的心理，所以看的人就少了，而看的人少又会导致拍的人少，然后就造成一种恶性循环。所以纪录片的真正发展是要从各个环节进行的，协调发展才是最有效的。
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另外，我觉得，从严格意义上讲，真正的纪录片在中国的出现——就是不同于以往大篇幅专题片的，短的、好的纪录片的出现，是从90年代开始的，大约是95年以后，现在还不到十年，要在这么短的时间内就实现纪录片的产业化、商业化，我觉得是有点苛刻的。
访：是不是要求有点高了，我们又有些急？
谈：就是。而你看电影进入中国是30年代，电视是80年代，都是经历了很长的成长过程的。
访：所以中国纪录片的发展，还是很有前景的。
谈：那当然是。前景非常广阔，后劲非常足。
访：所以您也特别有信心。
谈：是。比如说这次上海电视节的获奖片子，自然类的《沙丘》和《北极熊的战场》，都是很具有情节性、故事性很强的，所以就吸引人，这就说明，如果我们的纪录片故事性强的话，也将会很有市场的。
话题四：纪录片与人生
访：您拍了将近十年的纪录片，是不是您整个人的性格都因此有所改变？
谈：是，有改变。但我不偏执，我是既有动又有静，我拍了九年多的纪录片，也形成了动静结合的性格，就像那句话“动若脱兔，静若处子”。拍纪录片既不能总是很浮躁也不能总是很沉静，只有两者都有，才能有好片子，其实做人也是这样的，你不能老是那一个状态。
访：那是不是整个人都变得十分豁达了？
谈：对，心胸也很开阔起来，看很多事情都会很豁达地去看。拍纪录片是需要很丰富的人生经历的，你经历得多了，看得多了，拍得多了，想得多了，很多东西自然而然地就改变了，比如你的视野，你看问题的角度，你对待事物的态度。这些东西不是你想变就变得了，想豁达就豁达得起来的。举个例子，我坐飞机飞美洲，看着飞机上的电子地图，一会儿是平原，一会儿是高山，一会儿又是丘陵，你就不由得感叹空间的宽阔；飞越不同的时区又要不断调表……
访：那就是时间上的广大了。
谈：对，就是。这些感受都会不断地充实着你的人生，也就自然会渗透到纪录片的创作中去。又比如说我去很多地方和我拍摄的对象相处、交流，这样的过程会给我很多想法，让我知道原来还有这样的生存方式、他们那样的生活也是有人家的道理的。
访：这样人的视野就广了。
谈：对。马上就宽了很多。于是拍片子的时候思路就更容易开阔一些，视角也更容易平等一些。可以说，拍纪录片影响了我的人生观，我的人生观又反过来反映到纪录片创作中去，这也是一个不断摸索和进步的过程。
访：在您的经历中，似乎是先有实拍再搞理论，那么您又是如何处理理论和实践的关系的？
谈：我个人比较赞成多实践。理论是很重要的，但它是一个指导作用，而不能完全依赖。你只有自己亲自动手去做了，才知道具体需要哪些知识、怎么运用理论。
访：那么您最初拍纪录片的时候是不是恰好因为没有理论的束缚而比较能够天马行空，有一些意想不到的效果？
谈：对。我开始拍的时候几乎就是什么都不知道，也不懂什么是忌讳的，就按照自己的想法去拍，后来我

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