书记摄影作品批强拆

凡达》挪用到中国无处不在的拆迁现场中。《现实阿凡达》既是一部以‘挪用’为手段的影像艺术作品，也可以说是一个以影像作为阐释话言的电影观后感。”鲍昆这样评价。
　　“拆迁是T=业化、城市化当中伴随的现象，需要我们注意的是，我们现在拆迁的做法实际上有不少是前商业社会的东西，不是现代商业社会的东西。更加突出的问题是，在大的背景下，除了城市拆迁之外的，出现了另外一个问题。这就是出现了文化拆迁，我们对西方的盲目模仿和崇拜，使得我们优秀的传统正在丧失。”
　　关于拆迁，李亚隆并不乏拍摄素材。两年多前，李亚隆拍摄过一组《146号杂院》的图片，跟拆迁户也有些关联。146号杂院的老房子在宜昌港客运站附近，在长江中上游分界的一个码头对面。有老人回忆，在新中国成立初期，为了解决粮食转运的问题，四川巫县粮食局在这里建了两栋仓库。2008年，在规划宜昌万达广场项目时，这片住宅被列入拆迁范围。
　　拆迁前夕，李亚隆经常来到其中一个只有14住户的院子。为了暗访方便，他带上了个相机，还戴了墨镜，一边拍照一边向各家了解生活状况。慢慢地，李亚隆认识了杂院里的人。他知道陈雨蒙的父亲常年在外打工，表演武术是为了逗妈妈开心；25岁的唐雪娇为照顾母亲至今不谈婚嫁；从大山里走出来的向家鼎，背负着高位截瘫的妻子生活的全部希望……
　　时间久了，李亚隆渐渐摘下了墨镜，他发现没有入认识他。“这些生活艰难的百姓，连电视都不看，完全不认识我。”李亚隆说。他耐心地和每户居民交谈，热络之后，他快速地变换着角度，不停地按着快门，完全进入了兴奋状态。镜头中，向家鼎望着镜头的眼神有些无助，高位截瘫的妻子就躺在他背后的窄床上。
　　完成这组《146号杂院》的照片后，李亚隆掌握了宜昌拆迁户的一手资料。当时宜昌的拆迁政策是“拆一还一”，即根据原住房面积，拆迁后补偿同等面积的新房。而146号杂院里的住户，很多都是一家三四口挤在十几平方的房子里，而新建住房的最小面积则是40平米。最终，146号杂院的住户都搬进了40平米的安置新房。他们并不知道，拆迁补偿政策的重大调整源于那个挂着相机的中年男人，他将一手资料和个人意见，直接告诉了分管拆迁的同事；他们更不知道，这个人就是宜昌市委副书记李亚隆。
　　谈起自己的《146号杂院》作品，李亚隆并不满意，他告诉记者，因为这是暗访作品，事情有些倒置了。
　　谈及作品，李亚隆更满意《现实阿凡达》系列作品。在一张名叫《水中留遗》的作品里，杰克萨利和公主妮特丽走过一片城市的水洼，水洼倒影里显出了街道两旁的房子等景象。李亚隆告诉记者，他想表达中国文化遗产只能在水中才能看到，在倒影中才能有。“倒影是对过去的回望。我早就想好了这种拍摄方法，那天刚好下了暴雨，雨过天晴，又是个周末，真是天助我也，在一个小胡同里，就拍下了这张照片。”
　　李亚隆告诉记者，摄影是一面镜子，看到自己的不足，同时增加了工作的动力；在摄影过程中看到的问题，会在现实中尽量去解决。徐为民却认为，李亚隆的摄影作品是沾了当官的光。很多官员喜欢摄影，但都是拍自然风光，李亚隆关注现实题材，他的身份使得在拍摄时，他的视角和别的摄影师就不一样，
　　而在鲍昆眼中，相机在李亚隆手中已经不是一个“玩具”了，他会透过相机镜头来思考他的工作和生活，甚至提升执政能力。他评价道：“李亚隆不仅是一个官员，还是有思想的，充满人文关怀的一个人。

《书记摄影作品批强拆(第2页)》