浅谈AC-3与MPEG-2两种多通道数字音频的选择与比较

    2 、音箱布置

    全频带的音箱摆放（如图 2 ）。标准的音箱配置是 5 个声道的音箱要完全一致。如果前方 3 个音箱不能达到同一型号，则中置声道 C 的音箱应选用同一产品系列中小一点的音箱。前方音箱以一字排开的方式面对聆听着摆放，左右分别放置一个音箱，中置音箱（ C ）放在显示器的桌面上或显示器的顶部。前置音箱 (L 、 R) 与中置音箱高度尽可能相同，而且这三个音箱的正面应在同一平面上，或是中置音箱稍微向后一点，但其正面应与前置音箱的正面平行。如果中置音箱的听音距离与 L 、 R 音箱的听音距离不等，则应采用延时以使声音同时到达听者。正前方为 C 、 L( 或 R) 与听者的夹角为 30 度。环绕音箱与前方 3 个音箱一样，采用相同型号的产品，而且相位要一致，听音高度和距离相等。如果达不到同一型号，则环绕音箱可选用同一系列中较小的音箱以保持相似的指标特性。环绕音箱与中置音箱的夹角为 110 度。

    而低音效果 LFE 音箱的摆位则要讲究。由于低音方向性较差，低音效果音箱放在什么地方并非很严格。但并不能因为这个理由，低音就可以随便摆放。须仔细调整 LFE 音箱在室内的摆放位置，以低音效果有最佳表现处作为合适点。 LFE 音箱有要独立的摆放位置，如放在主音箱（ C 、 L 、 R ）后面比较靠墙的位置。若有两个 LFE 音箱，最好是放在两个主音箱之间。而 LFE 音箱通常采用有源主动式低音扬声器。

    3 、杜比数字的特点

    （ 1 ）兼容性

    比数字 AC-3 可提供所有相应的音频设备的兼容性，由解码器来完成各种兼容，通过一个信号比特分配出 5.1 多通道环绕声、 ProLogic 环绕声、立体声、单声道。杜比数字 AC-3 的解码器可以自动识别信号源类型，也可以分配出不同的声音信号。

    （ 2 ）动态范围控制

    杜比数字技术还提供控制动态范围还原和保持节目与节目之间响度一致性的优点，由于数字音频的应用使得节目能以很高的动态范围进行传输。这里面包括那些音量很高但持续时间很短只是偶然发生的声音，动态范围的控制通过在解码器中降低节目峰值和在解码器本身中通过每几毫秒调整还音增益提高低电平通路的方式完成。节目与节目之间响度一致性的控制通过指示解码器在节目长度范围内将标称还音增益设置至特定数值的数据完成。两种控制类型均在主控录音棚中进行准备和视听，然后作为解码器的附属信息传送。

    （ 3 ）全完独立的声道，极具感染力的现场感

    杜比数码的 5 个声道的频率响应均严格按照 AC-3 标准设计成 20HZ-20KHZ(+-5dB) 甚至更宽， 5.1 个声道完全独立隔离，其隔离度高达 105dB, 从而彻底杜绝了声道之间的串音干扰，加上专门设计的超低音声道的有源低音炮效果，几乎可以在前后左右 360 度范围内很好地重播人们可听范围内的全部声音，从而使整个声场气势更加宏大、方向感和临场感更加突出，极大地提高了影片的艺术感染力。而杜比定向逻辑系统中的环绕声道频率带宽仅有 100HZ-7000HZ, 4 个场道隔离十分有限，一般仅为 30dB, 做得最好也不会超过 55dB, 环绕声效果中包含的信息量大大减少，背景音乐中的低频和高频都被无情地限掉了。

二、 MPEG-2 环绕声系统

    1992 年 2 月， ATSC 正式建议美国 HDTV 采用 5.1 声道。当时在考虑采用哪一种音频编码方式时， Dolby Digital 与 MPEG-2 竞争得十分激烈。即后便对这两种数字编码系统进行了比较，在 DTV 应用中， MPEG 音频更接近 FM 的品质而非 CD 的品质。在最好的情况下， MPEG 音频被传输时其动态范围与 FM 相似。 MPEG 的码流里不包含附加的动态范围或电平控制数据，其结果是音频信号必须经预压缩后播出才能通过 RF 接口到达电视接收机。

    世界上，在已选了数字电视制式的国家和地区中，选择 AC-3 的还有加拿大、南韩、阿根廷和中国台湾等；选择 MPEG-2 音频的有新西兰和印度等。而我国将在高清晰电视