浅谈AC-3与MPEG-2两种多通道数字音频的选择与比较

>    由于各类消费者的品位以及他们所处的听音环境不同，所以很难制作出既充分发挥了数字音频全动态潜力而又满足在某些特定环境下还音的声迹，比如噪声较大的听音环境或以低音量进行还音的一般音响系统。这使得在消费类的传输系统中，需要使用一种手段来包含动态范围控制的信息作为节目的必要附属信息，使录音工程师能够控制并确认还音的实际结果。杜比数字 (Dolby Digital) 系统应用了一种灵活的动态范围的控制系统。目前现有的 LD 光碟已包含这个特性，而且现有的消费类解码器提供了这样的选项使用户在需要时可以使用压缩方式还音。目前， MPEG-2 系统并不拥有这个功能。

    6 、 . 一致的响度

    由于数字音频的应用使得节目能以很高的动态范围进行传输。这里面包括那些音量很高但持续时间很短只是偶然发生的声音。为了在不利用峰值压缩方法的条件下传输这类声音，其平均的响度通常将比其它类型的节目要低。为了防止在节目切换时所造成扰人得的明显的响度差异 -- 这样听众不得不重新调节音量 -- 杜比数字 (Dolby Digital) 使用了被称为 “ 对白归一（ dialog normalization ） ” 的特性，使得录音师可以根据已知的平均参考电平来设置适当的还音电平值。这种特性已在杜比数字 (Dolby Digital) 的编码器及消费类解码器中被应用。另外，杜比数字 (Dolby Digital) 保持了设定的归一响度，无论其传输及还音的声道数目的多少，并且不受缩混的影响。

    对MPEG-2编码系统来说，是根据片源内容的不同而向MPEG-1听众传输不同响度的信号。所接收的立体声节目是为最大响度，而多声道节目需降低响度还音，以便保证在将多声道音源矩阵编码至两声道混音时拥有足够的裕量。一种解决方式是降低所有两声道节目的电平来满足多声道节目的要求。另一种方式是专门为MPEG-1的听众传输单独的最大音量的立体声信号。

    小结

    综上所述，采用多声道环绕声方式，多声道数字音频系统通过声道的扩展，不仅在质量上与 CD 音频不相上下，同时还带给听众身临其境的感受，而这是传统单声道和立体声无法实现的，因此多声道数字音频系统已被更多的听众接受，同时也将逐渐成为广播电视行业中音频节目制作的主流。

    AC-3 与 5.1 多通道环绕声系统采用逐渐成熟的专用编解码方案，提供了多种音频设备的兼容性，并通过 Dolby E 的改进方案，使得 AC-3 可应用于广播电视编辑传输过程中； MPEG-2 层 II 系统采用与 MPEG-1 完全兼容的编解码方案，提供高质量的环绕立体声，并且 MPEG-2 也提供了多种功能用于满足不同的需要，但 MPEG-2 的应用相对 AC-3 来说市场占有率很小，而 AC-3 则在许多领域已得到广泛应用。

四、中国数字广播电视中数字音频的发展展望

    数字音频广播系统的发展是从 85 年以后开始的，其中包括了我们熟知的 Eureka 147 DAB （尤里卡 147 数字音频广播）和 DVB 。不断发展的数字调制方式及编码算法都为数字音频广播提供了更加有效的传输和存储方式，使得在有限的带宽中以较低比特率来传输声道数更多、质量更优的音频信号成为可能。同样在数字音频广播系统的发展中也充分利用了这些以此为核心的新技术。以前，立体声广播起着主导的作用，现在随着越来越多的多声道数字音频系统的应用，在数字音频广播领域也已经开始接纳并制定相关的音频标准了。在 Eureka 147 DAB 和 DVB 中，已经包括了多声道数字音频的扩展。

    DVB 项目是在 1993 年由 220 多个世界组织来制定建立的。这些世界组织包括广播业者、制造商、网络管理者和致力于发展数字电视标准的各种组织机构。最早的 DVB 业务是在欧洲开始的，现在 DVB 标准不仅是欧洲的数字电视标准，而且它也扩展到亚洲、非洲、美洲及澳大利亚等地区，成为这些地区数字电视的选择标准之一。

    我国在未来中不管采用那种音频格式，都将带来音频节目制作上的变革，只有正确面对这场变革，了解和掌握其中涉及的各种技术才能立于不败之地，同时也会给千家万户的观众带去更多、更好的音、视频享受。

    总之，随着数字广播的不断发展，相信这些已经成熟的各种技术都将有它们各自的用武之地。我们相信在今后的数字广播的发展中，不管是 DVB 、 DAB 、数字视频、音频广播，还是 ATSC 数字电视系统等，都将会采用不受带宽限制（相对而言）、可提供更高质量、更多声道的多声道数字音频系统。

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