旧材新用著华章

　　
　　“小材大做”，是从一个很小的素材当中，提取出较深刻的思想本质，从而让素材摆脱原有的运用局限。写作选材时，也并非随意捡来一件小事便可以表明一个大道理。这里还有一个深入开掘和精心加工的问题，即要从本质上把握住“小事”与整个时代、社会和生活的内在联系。这就要求在写作中要大处着眼，小处着手。如林静同学的考场作文《温暖》：
　　
　　当读到《红楼梦》时，我总有种压抑之感：人性中许多美好的品性，在金钱、权力、地位的冲刷下，所剩无几。真诚、信任、善良似已无处可寻，人与人之间到处是算计与心计。我四处寻找，寻找一个能让我灰暗的内心能重新光亮起来的人。在机关算尽的大观园里，我找到了紫鹃，寻找到了人性应有的光辉。
　　
　　世态炎凉，人情冷暖，想要在一个虚与委蛇、步步惊心的大观园里寻到真情，谈何容易？丫鬟之中见风使舵、踩着别人向上攀爬者何其之多？唯有紫鹃，不因其主子身份特殊，寄人篱下而心生疏离、嫌弃。更何况黛玉还有个从南方带来的丫鬟雪雁，紫鹃完全可以将活计统统推给雪雁。然而我看到的，是那个自始至终都在用心、忠诚地侍奉着黛玉，从端水熬药到婚姻大事，没有不周到的紫鹃，她与黛玉之间虽是主仆名分，但在感情上却是情同姐妹的知己。“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”，在这样艰难的岁月里，因为紫鹃的相伴，黛玉的“红消香断”里多了一份怜爱，而我，也因为紫鹃的这份忠诚，内心寻得了一份温暖。
　　
　　黛玉弥留之际，众人纷纷去给宝玉、宝钗贺喜，只有紫鹃、李纨和几个老嬷嬷陪在奄奄一息的苦绛珠身边，潇湘馆比往日更添了几分凄清、悲凉，那几竿幽竹似乎也在呜咽着。紫鹃不离不弃地听着黛玉最后的哭诉，泪水长流。试想，当贾府中其他人去世时，有几个丫鬟能像紫鹃这样陪伴的？黛玉之死使紫鹃看到了人生的艰辛，世态的炎凉，进而走向了完全的绝望，最终决定遁入空门，常伴佛灯。她的出家不是惜春的逃避，也不是妙玉的“云空未必空”，而是在情尽之后升华自己的感情，达到“纯情”，乃至“无情”。