夏的密码
个曾经吧。沉重、压抑的场景设定，严肃、有力的字字句句似乎都在为宫崎骏的“退休”铺造一个正当的理由。
1997年的夏天，最为浓黑。
但是1999年，当他曾工作过的“吉卜力工作室”逐渐销声匿迹，《泰坦尼克号》的票房超过《幽灵公主》，他坐不住了——他是宫崎骏，他还活着，他的画笔怎么可能停止舞动？于是年近花甲的宫崎骏再次走出小屋，开始导演《千与千寻》。就这样，2001年7月27日，千寻诞生了。因此那个夏天，又因他而变得生动绚烂。因此，宫崎骏又一次捧上了奥斯卡，坐在小小的金色的窗前，看着世界因为他而变得柔软。
《千与千寻》中想要揭示的东西太多，官崎骏也又一次设定了大团圆的结局，像谜题一般箍住我的心思。七月里宫崎骏这样说道：“这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存。学习人类的友爱，发挥人本身的智慧，最终干寻回到了人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。现在的日本社会越来越暧昧，好恶难辨，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这就是我制作电影时所考虑的。”是啊，你是宫崎骏呢！你怎么会因为沉重肃穆的话题而让自己史诗般的动画蒙上悲怆浓黑的阴影？你的笔下宁愿是略显无奈的纯净，也不能是现实绝望的渲染！
于是执笔时，我又忍不住看了一遍《千与千寻》。我不再恶心害怕，而是从一分一秒的情节中读出了一阵抽泣。当清新明快的主题曲渐渐响起，我看着眼前闪烁的一行字：“不再去追寻海的彼岸，闪耀的所有都在身边。”宫崎骏，你这个谜一样的大孩子，哭什么呀？你累了么？
哦，宫崎骏，哭什么呢！
八月
我郑重踏上laputa岛，触及飞行石的梦想是在小学的一个八月，大约是影片上映20年之后了。那时，公园里的白莲开得正艳。
最近一次重看《天空之城》，只是因为弹琴时偶然拨出其主题曲的旋律。淡淡的忧伤、淡淡的笑意、淡淡的坚定、淡淡的誓言……一切都在影片中变淡，只剩下那个岛和几片静默的云，寂寂地飞。
不知道理由地，我开始轻轻舐着心中依然深刻的伤悲。
这个具有希腊神话结构的故事，结局注定是悲剧。拉普达岛上的空城繁华似锦，丝毫没有当年因侵略或灾难而举城奔逃的痕迹。但为什么这个平静繁荣的飞天岛上却没有文明？我以为又是俄狄浦斯情怀让宫崎骏陷入了一种命运轮回的漩涡之中，但不然，如此的情节反而是他对于人类文明发展的思考。科技的发展让人类文明开拓出了空中领域，但最终人们还是抛弃了这个机会，回到大地，继续那种脚踏实地、简单又平静、恬适又自在的生活。这看似是一种退步，但实际上却是精神文明的一次升华。影片中也曾说道：“无论拥有多么可怕的武器，拥有多少恐怖的机器人，离开了大地的泥土，拉普达文明的生命之树就不能够生存。”实际上，拉普达文明也是我们这个文明的一个映射吧！
1986年的宫崎骏能这样平静地思考文明发展去向的问题，也只能因为他是宫崎骏，那个拥有最安宁的内心的人。随着岛屿无声地飞向遥远的天际，我的世界也渐渐静止了，淡得只剩下一个小小的卑微的梦—一清给我，一种平静的生活。
我自以为《天空之城》是最符合他的画风的作品，或许看过的人会有同感：淡淡的月影下，少女带着伟大的文明遗存从天而降。而我们只愿留住今天，留住明天的历史——
哦，宫崎骏，你的淡然！
十一月
我冲镜子里的自己笑了好久，哭了好久，瞪了好久，却仍然没有搞明白《哈尔的移动城堡》想要告诉我什么。有人或许要问：“你冲自己笑、冲自己哭，朝自己瞪上几眼就能搞明白什么吗？”回想起来我自己竟也不知道为什么要这样做，好像入了魔，好像看见了什么从星星间逃掉一样。
十一月的风，已带上了不易察觉的凉意。
哈尔在月色里轻声说道：“苏菲的头发染上星光的颜色了，真漂亮。”是啊，改编自英国的人气儿童小说家黛安娜·W·琼斯的《魔法使哈尔与火之恶魔》，《哈尔的移动城堡》成为无数追求魔幻与爱情的人们最奢侈的享受。好像每个女孩都能在其中找到共鸣，都能看见星光洒满双肩，金发的魔法师站在身边与自己一起遥望月色。那里面的每一个角色都那么吸引人，我的一个朋友甚至为那个稻草人着迷不已。
宫崎骏，你这个谜，我不懂。无论是陨石前身的卡西法，还是伟大魔法师前身的荒野女巫，都像影片里时时涣散的迷离烟雾一般，向我施了魔法，在我早已混沌的思绪中缠绕、盘旋……这部影片看得我好累，战争、回忆与生命的水粉交织在一张画卷里，水彩泼脏了整张画却没有人收拾整理。也难怪这部影片被一些乌合之众放在“金酸梅奖”（最差影片奖）之中当做笑谈，说其人物形象过于苍白，情节杂乱乏力，有“后宫崎骏时代”的倾向。但是我不愿意相信，你可是官崎骏啊，宫崎骏怎么可能制作出没有内涵的影片呢？2004年Il月20日，我就这样直直地看着哈尔的黑色羽翼被撕裂成夕阳下的碎片……
我终究还是明白了。因为主题曲里这样唱道：“你让我初次体会到，潜藏于黑夜中的温柔；尽管回忆之中，遍寻不获你的身影。小溪的歌声里，湛蓝的天空上，花朵的馨香中，却永远都有你的存在。”因为苏菲对哈尔这样说道：“人老的好处就是，已经没有什么可以失去的了。”还有莎莉曼停止进攻、荒野女巫变成了爱抽雪茄的老太太、卡西法解除契约反而获得了驰骋的自由等等。他们在错误的时候遇见了对的人，又在扭转人生的关键时刻拥有了对的想法，作出了对的决定，无论他们之前是好人坏人，还是——平凡的人。他们的本性里都还藏有一份不为人知的平静，遍洒于回忆、白云、小溪、花朵……天地。
真是的，你这个花白胡子的孩子，你这个谜。
哦，宫崎骏，你的不语！
十二月
法国影评家埃利·福尔满含感情地预言：“终有一天动画片会具有纵深感，造型高超，色彩有层次……会有德拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅力、戈雅的激情、米开朗琪罗的活力。一种视觉交响乐，较之最伟大的音乐家创作的有声交响乐更为令人激动。”是的，我知道这就是你，宫崎骏！
你的梦境如此逼真，甚至连最细微的触觉都没有忽略。 ( 《夏的密码(第2页)》
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1997年的夏天，最为浓黑。
但是1999年，当他曾工作过的“吉卜力工作室”逐渐销声匿迹，《泰坦尼克号》的票房超过《幽灵公主》，他坐不住了——他是宫崎骏，他还活着，他的画笔怎么可能停止舞动？于是年近花甲的宫崎骏再次走出小屋，开始导演《千与千寻》。就这样，2001年7月27日，千寻诞生了。因此那个夏天，又因他而变得生动绚烂。因此，宫崎骏又一次捧上了奥斯卡，坐在小小的金色的窗前，看着世界因为他而变得柔软。
《千与千寻》中想要揭示的东西太多，官崎骏也又一次设定了大团圆的结局，像谜题一般箍住我的心思。七月里宫崎骏这样说道：“这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存。学习人类的友爱，发挥人本身的智慧，最终干寻回到了人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。现在的日本社会越来越暧昧，好恶难辨，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这就是我制作电影时所考虑的。”是啊，你是宫崎骏呢！你怎么会因为沉重肃穆的话题而让自己史诗般的动画蒙上悲怆浓黑的阴影？你的笔下宁愿是略显无奈的纯净，也不能是现实绝望的渲染！
于是执笔时，我又忍不住看了一遍《千与千寻》。我不再恶心害怕，而是从一分一秒的情节中读出了一阵抽泣。当清新明快的主题曲渐渐响起，我看着眼前闪烁的一行字：“不再去追寻海的彼岸，闪耀的所有都在身边。”宫崎骏，你这个谜一样的大孩子，哭什么呀？你累了么？
哦，宫崎骏，哭什么呢！
八月
我郑重踏上laputa岛，触及飞行石的梦想是在小学的一个八月，大约是影片上映20年之后了。那时，公园里的白莲开得正艳。
最近一次重看《天空之城》，只是因为弹琴时偶然拨出其主题曲的旋律。淡淡的忧伤、淡淡的笑意、淡淡的坚定、淡淡的誓言……一切都在影片中变淡，只剩下那个岛和几片静默的云，寂寂地飞。
不知道理由地，我开始轻轻舐着心中依然深刻的伤悲。
这个具有希腊神话结构的故事，结局注定是悲剧。拉普达岛上的空城繁华似锦，丝毫没有当年因侵略或灾难而举城奔逃的痕迹。但为什么这个平静繁荣的飞天岛上却没有文明？我以为又是俄狄浦斯情怀让宫崎骏陷入了一种命运轮回的漩涡之中，但不然，如此的情节反而是他对于人类文明发展的思考。科技的发展让人类文明开拓出了空中领域，但最终人们还是抛弃了这个机会，回到大地，继续那种脚踏实地、简单又平静、恬适又自在的生活。这看似是一种退步，但实际上却是精神文明的一次升华。影片中也曾说道：“无论拥有多么可怕的武器，拥有多少恐怖的机器人，离开了大地的泥土，拉普达文明的生命之树就不能够生存。”实际上，拉普达文明也是我们这个文明的一个映射吧！
1986年的宫崎骏能这样平静地思考文明发展去向的问题，也只能因为他是宫崎骏，那个拥有最安宁的内心的人。随着岛屿无声地飞向遥远的天际，我的世界也渐渐静止了，淡得只剩下一个小小的卑微的梦—一清给我，一种平静的生活。
我自以为《天空之城》是最符合他的画风的作品，或许看过的人会有同感：淡淡的月影下，少女带着伟大的文明遗存从天而降。而我们只愿留住今天，留住明天的历史——
哦，宫崎骏，你的淡然！
十一月
我冲镜子里的自己笑了好久，哭了好久，瞪了好久，却仍然没有搞明白《哈尔的移动城堡》想要告诉我什么。有人或许要问：“你冲自己笑、冲自己哭，朝自己瞪上几眼就能搞明白什么吗？”回想起来我自己竟也不知道为什么要这样做，好像入了魔，好像看见了什么从星星间逃掉一样。
十一月的风，已带上了不易察觉的凉意。
哈尔在月色里轻声说道：“苏菲的头发染上星光的颜色了，真漂亮。”是啊，改编自英国的人气儿童小说家黛安娜·W·琼斯的《魔法使哈尔与火之恶魔》，《哈尔的移动城堡》成为无数追求魔幻与爱情的人们最奢侈的享受。好像每个女孩都能在其中找到共鸣，都能看见星光洒满双肩，金发的魔法师站在身边与自己一起遥望月色。那里面的每一个角色都那么吸引人，我的一个朋友甚至为那个稻草人着迷不已。
宫崎骏，你这个谜，我不懂。无论是陨石前身的卡西法，还是伟大魔法师前身的荒野女巫，都像影片里时时涣散的迷离烟雾一般，向我施了魔法，在我早已混沌的思绪中缠绕、盘旋……这部影片看得我好累，战争、回忆与生命的水粉交织在一张画卷里，水彩泼脏了整张画却没有人收拾整理。也难怪这部影片被一些乌合之众放在“金酸梅奖”（最差影片奖）之中当做笑谈，说其人物形象过于苍白，情节杂乱乏力，有“后宫崎骏时代”的倾向。但是我不愿意相信，你可是官崎骏啊，宫崎骏怎么可能制作出没有内涵的影片呢？2004年Il月20日，我就这样直直地看着哈尔的黑色羽翼被撕裂成夕阳下的碎片……
我终究还是明白了。因为主题曲里这样唱道：“你让我初次体会到，潜藏于黑夜中的温柔；尽管回忆之中，遍寻不获你的身影。小溪的歌声里，湛蓝的天空上，花朵的馨香中，却永远都有你的存在。”因为苏菲对哈尔这样说道：“人老的好处就是，已经没有什么可以失去的了。”还有莎莉曼停止进攻、荒野女巫变成了爱抽雪茄的老太太、卡西法解除契约反而获得了驰骋的自由等等。他们在错误的时候遇见了对的人，又在扭转人生的关键时刻拥有了对的想法，作出了对的决定，无论他们之前是好人坏人，还是——平凡的人。他们的本性里都还藏有一份不为人知的平静，遍洒于回忆、白云、小溪、花朵……天地。
真是的，你这个花白胡子的孩子，你这个谜。
哦，宫崎骏，你的不语！
十二月
法国影评家埃利·福尔满含感情地预言：“终有一天动画片会具有纵深感，造型高超，色彩有层次……会有德拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅力、戈雅的激情、米开朗琪罗的活力。一种视觉交响乐，较之最伟大的音乐家创作的有声交响乐更为令人激动。”是的，我知道这就是你，宫崎骏！
你的梦境如此逼真，甚至连最细微的触觉都没有忽略。 ( 《夏的密码(第2页)》
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