文稿立意贵在“准、新、精、深”
文稿立意贵在“准、新、精、深”
黄少华
所谓“立意”，是一篇文稿所确立的文意。它是文稿的灵魂，制约着文稿内容的展开和表达形式的选择。文稿的立意既体现着领导意图，又包含着文稿起草者的构思和探索。清代王夫之说：“意犹帅也；无帅之兵，谓之乌合之众。”可见，立意是写好文稿的前提，立意的高低，决定着文稿的成败。立意高，尺水见波澜，能让人感觉到生机盎然的客观现实，感受到领导所代表的时代潮流和政策导向。但在实际工作中，文秘工作者所看到的、听见的大多是些枯燥的数据和繁冗的资料。那么，怎样才能写出立意高远的文稿，发挥好以文辅政的作用呢？笔者认为，应首先把握好文稿立意的几个基本要求。
准，就是正确领会领导意图，准确把握写作目的。落笔前一定要搞清楚文稿中要提倡什么，反对什么；歌颂什么，鞭挞什么；部署什么，要求什么，提出的观点是否与领导的指示、意图完全相符。组织的材料、引用的数据、举证的事例会不会产生歧义、异议，能否清楚明晰地体现写作目的。文稿可以体裁不同，表达方式不同，但一定要保证全篇内容自始至终都旗帜鲜明地为立意服务。立意即立主脑，主脑立则文立，主脑废则文废。没有立意的文稿就像人没有骨骼；立意不准的文稿无异于头脑残废却走进了迷宫，其结果不言而喻。因此，立意是否正确是评价文稿能不能用的前提，立意是否准确是评价文稿好坏的根本依据。可以这么说，一篇文稿无论辞藻多么华丽，技巧如何高明，如果立意不准，跑了题，就不可能解决问题，推动工作，达到预期的效果，还可能贻笑大方，得不到领导的认可。
新，就是要有新意，创新是提高文稿立意层次的重要手段。 “横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，角度不同，所观察的即使是同一对象，结论也可能大相径庭。因此，选择角度甚为关键。 《长恨歌》中用“在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝”，将唐明皇与杨贵妃之间的情感写的缠绵悱恻，惊天动地。而李商隐《马嵬》中却换了一个角度， “可怜四纪为天子，不及邻家有莫愁”，则哀叹李杨不能像普通百姓一样幸福终老。至清代诗人袁枚笔下的“石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多”，则一下子把人们的注意力拉到受尽赋税徭役之苦的民间夫妻身上，对帝王的情感不屑一顾。对同一历史事件，换个角度，新意顿出。立意时若一味沿着写作惯性，驾轻就熟地盲从于大众习以为常的角度，老生常谈、毫无创见地说一些套话，就引不起受众的兴趣，也就不能很好地将党的方针政策和领导意图贯彻下去。立意应该是“从意中所有，从语中所无”。也就是大家都有这样的想法，独让你给写出来了，这就是新颖。为此，文秘人员平时要多注意观察和体验生活，摆脱常规思维的束缚，锻炼从常见的事物中认知新内涵的能力，在分析资料和调查研究的基础上独辟蹊径，这样就会有自己独特的视角和发现，就能写出新颖独到的文稿来。
深，就是能够透过表象挖掘出本质内涵来。任何事物和现象都有很多层面，只要多问几个为什么，反复分析研究，就能拨开浅显的表面，找到内在的本质，挖掘出深邃的内涵，提炼出深刻的哲理思想。有的文稿，领导满意，自己得意，有强烈的感染力，群众也反响热烈，就是因为立意深刻， “发人之所未能发，言人之所未能言”。古人戴师初曾说： “凡作文发意，第一番来者，陈言也，扫去不用；第二番来者，正语也，停止不用；第三番来者，精语也，方可用之。”意即只有将那些没有经过深思的陈词俗套全部抛开，经过反复思考，才能得到精彩、独到的意旨。文稿具有了深刻的意蕴和哲理，才会有震撼人心的力量。 (凹丫丫范文网 fanwen.oyaya.net) 否则，立意肤浅，文稿就会境界不高，陷入庸俗。
精，就是材料可以丰富，但立意只能一个。古时，有一画师想画一幅青松图。在画了一棵挺拔的青松后，感觉画纸空间还很大就又画了一颗柏树，后又嫌空阔遂添上了“岁寒三友”的竹和梅！接着在松后涂上了山，松前加上了石……试想，一幅画杂乱无章、喧宾夺主，青松怎会不被淹没？俗语云“船老大多了易翻船”，都发号施令，船夫就会无所适从。所以，一篇文稿只能有一个“意”，表现一个主题。如果什么都想说，则必然什么也说不清。
那么，怎样才能达到文稿立意的四个基本要求呢？
一是联系实际，纵深挖掘，凸显材料的闪光点。生活中有些事物看似平淡无奇，却是构成整个社会的基础；写作时有些材料看似浅显易懂，却蕴藏着丰富的哲理。意蕴总要比可直接感受的生活表象深刻。只有对素材进行多方面的思考，通过由表及里、由此及彼的纵深挖掘，才能从具体的材料中发现另一番天地，拓展开别有洞天的境界，概括出入们的情感、人生的哲理或事物发展的普遍规律，从平凡中见不平凡，凸显出最闪亮的发光点。
二是联想升华，逆向思维，赋予材料新内涵。想像和联想是写作中不可或缺的思维方式，它可以使我们在写作中由物及人、由人及社会、由平淡到神奇。而独特的逆向思维，更会使文稿立意不俗，引人瞩目。古人常叹“夕阳无限好，只是近黄昏”，而叶剑英元帅却道“老夫当作黄昏颂，满目青山夕照明”。常人普遍认为是王昭君不肯贿赂毛延寿，以至于被画得很丑而不得不远嫁匈奴，而王安石则认为“当时枉杀毛延寿，由来意态画不成”。看似为毛延寿申辩，却是转到逆向的角度重申了昭君的美貌。这些作品都让人记忆深刻、过目难忘。
三是大处着眼，小处突破，提升材料的高度。好的文稿总是从小事件、小问题、小侧面人手，以小见大，去反映事物本质和彰显时代精神。所以，立意时要在大的社会政治背景中，选取最能反映事物或问题本质的一个点作为突破口。选定“突破口”后，还不能忘记整体和全局，要从这个典型的“点”提炼出事物的本质和价值，发掘出具有深刻社会意义的主题，折射出时代风貌。其实，“小”与“大”是对立统一的，“小”是“大”的一部分，“大”要通过“小”来反映。因此，一定要从大处选材，在小处深研，这样材料才有高度，立意才会深刻。
立意不是一个单纯的写作技巧问题，而是一个人的思想、见识、胸襟、阅历、情趣的综合体现。因此，若想写出立意高远的好文稿来，就必须扩大阅读范围，仔细观察生活，认真思考社会，踏实研究工作，虚心聆听领导教诲，不断提升自己的思想理论水平和写作水平。
《文稿立意贵在“准、新、精、深”》
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黄少华
所谓“立意”，是一篇文稿所确立的文意。它是文稿的灵魂，制约着文稿内容的展开和表达形式的选择。文稿的立意既体现着领导意图，又包含着文稿起草者的构思和探索。清代王夫之说：“意犹帅也；无帅之兵，谓之乌合之众。”可见，立意是写好文稿的前提，立意的高低，决定着文稿的成败。立意高，尺水见波澜，能让人感觉到生机盎然的客观现实，感受到领导所代表的时代潮流和政策导向。但在实际工作中，文秘工作者所看到的、听见的大多是些枯燥的数据和繁冗的资料。那么，怎样才能写出立意高远的文稿，发挥好以文辅政的作用呢？笔者认为，应首先把握好文稿立意的几个基本要求。
准，就是正确领会领导意图，准确把握写作目的。落笔前一定要搞清楚文稿中要提倡什么，反对什么；歌颂什么，鞭挞什么；部署什么，要求什么，提出的观点是否与领导的指示、意图完全相符。组织的材料、引用的数据、举证的事例会不会产生歧义、异议，能否清楚明晰地体现写作目的。文稿可以体裁不同，表达方式不同，但一定要保证全篇内容自始至终都旗帜鲜明地为立意服务。立意即立主脑，主脑立则文立，主脑废则文废。没有立意的文稿就像人没有骨骼；立意不准的文稿无异于头脑残废却走进了迷宫，其结果不言而喻。因此，立意是否正确是评价文稿能不能用的前提，立意是否准确是评价文稿好坏的根本依据。可以这么说，一篇文稿无论辞藻多么华丽，技巧如何高明，如果立意不准，跑了题，就不可能解决问题，推动工作，达到预期的效果，还可能贻笑大方，得不到领导的认可。
新，就是要有新意，创新是提高文稿立意层次的重要手段。 “横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，角度不同，所观察的即使是同一对象，结论也可能大相径庭。因此，选择角度甚为关键。 《长恨歌》中用“在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝”，将唐明皇与杨贵妃之间的情感写的缠绵悱恻，惊天动地。而李商隐《马嵬》中却换了一个角度， “可怜四纪为天子，不及邻家有莫愁”，则哀叹李杨不能像普通百姓一样幸福终老。至清代诗人袁枚笔下的“石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多”，则一下子把人们的注意力拉到受尽赋税徭役之苦的民间夫妻身上，对帝王的情感不屑一顾。对同一历史事件，换个角度，新意顿出。立意时若一味沿着写作惯性，驾轻就熟地盲从于大众习以为常的角度，老生常谈、毫无创见地说一些套话，就引不起受众的兴趣，也就不能很好地将党的方针政策和领导意图贯彻下去。立意应该是“从意中所有，从语中所无”。也就是大家都有这样的想法，独让你给写出来了，这就是新颖。为此，文秘人员平时要多注意观察和体验生活，摆脱常规思维的束缚，锻炼从常见的事物中认知新内涵的能力，在分析资料和调查研究的基础上独辟蹊径，这样就会有自己独特的视角和发现，就能写出新颖独到的文稿来。
深，就是能够透过表象挖掘出本质内涵来。任何事物和现象都有很多层面，只要多问几个为什么，反复分析研究，就能拨开浅显的表面，找到内在的本质，挖掘出深邃的内涵，提炼出深刻的哲理思想。有的文稿，领导满意，自己得意，有强烈的感染力，群众也反响热烈，就是因为立意深刻， “发人之所未能发，言人之所未能言”。古人戴师初曾说： “凡作文发意，第一番来者，陈言也，扫去不用；第二番来者，正语也，停止不用；第三番来者，精语也，方可用之。”意即只有将那些没有经过深思的陈词俗套全部抛开，经过反复思考，才能得到精彩、独到的意旨。文稿具有了深刻的意蕴和哲理，才会有震撼人心的力量。 (凹丫丫范文网 fanwen.oyaya.net) 否则，立意肤浅，文稿就会境界不高，陷入庸俗。
精，就是材料可以丰富，但立意只能一个。古时，有一画师想画一幅青松图。在画了一棵挺拔的青松后，感觉画纸空间还很大就又画了一颗柏树，后又嫌空阔遂添上了“岁寒三友”的竹和梅！接着在松后涂上了山，松前加上了石……试想，一幅画杂乱无章、喧宾夺主，青松怎会不被淹没？俗语云“船老大多了易翻船”，都发号施令，船夫就会无所适从。所以，一篇文稿只能有一个“意”，表现一个主题。如果什么都想说，则必然什么也说不清。
那么，怎样才能达到文稿立意的四个基本要求呢？
一是联系实际，纵深挖掘，凸显材料的闪光点。生活中有些事物看似平淡无奇，却是构成整个社会的基础；写作时有些材料看似浅显易懂，却蕴藏着丰富的哲理。意蕴总要比可直接感受的生活表象深刻。只有对素材进行多方面的思考，通过由表及里、由此及彼的纵深挖掘，才能从具体的材料中发现另一番天地，拓展开别有洞天的境界，概括出入们的情感、人生的哲理或事物发展的普遍规律，从平凡中见不平凡，凸显出最闪亮的发光点。
二是联想升华，逆向思维，赋予材料新内涵。想像和联想是写作中不可或缺的思维方式，它可以使我们在写作中由物及人、由人及社会、由平淡到神奇。而独特的逆向思维，更会使文稿立意不俗，引人瞩目。古人常叹“夕阳无限好，只是近黄昏”，而叶剑英元帅却道“老夫当作黄昏颂，满目青山夕照明”。常人普遍认为是王昭君不肯贿赂毛延寿，以至于被画得很丑而不得不远嫁匈奴，而王安石则认为“当时枉杀毛延寿，由来意态画不成”。看似为毛延寿申辩，却是转到逆向的角度重申了昭君的美貌。这些作品都让人记忆深刻、过目难忘。
三是大处着眼，小处突破，提升材料的高度。好的文稿总是从小事件、小问题、小侧面人手，以小见大，去反映事物本质和彰显时代精神。所以，立意时要在大的社会政治背景中，选取最能反映事物或问题本质的一个点作为突破口。选定“突破口”后，还不能忘记整体和全局，要从这个典型的“点”提炼出事物的本质和价值，发掘出具有深刻社会意义的主题，折射出时代风貌。其实，“小”与“大”是对立统一的，“小”是“大”的一部分，“大”要通过“小”来反映。因此，一定要从大处选材，在小处深研，这样材料才有高度，立意才会深刻。
立意不是一个单纯的写作技巧问题，而是一个人的思想、见识、胸襟、阅历、情趣的综合体现。因此，若想写出立意高远的好文稿来，就必须扩大阅读范围，仔细观察生活，认真思考社会，踏实研究工作，虚心聆听领导教诲，不断提升自己的思想理论水平和写作水平。
《文稿立意贵在“准、新、精、深”》
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