儿童音乐欣赏教学改革的理论与实践

展而更侧重于感受、体验音乐的热情和能力的发展。
    三、教育工艺学的研究
    谈到工艺的问题，就自然不得不涉及我们所面临的儿童的具体情况，以及儿童所将面临的音乐的具体情况 。
    首先，我们在选材时，应考虑的是音乐对儿童的可感性、可接纳性和可参与性。在这里，歌曲和所谓的标 题音乐并不一定是仅有的最为理想的选择对象。因为，对年龄较小的儿童来说，感知对象的外在运动方式往往 比对象的内在意义更具吸引力。因此，音乐作品在形式上的特点是否鲜明突出，结构是否方整，长度是否适宜 ，可参与性是否充分等都是我们选材的重要条件。有时，为了满足这些条件，对一些作品还可以做一些改编工 作，以使之能更符合于儿童的兴趣和接受能力。
    选材和做了必要的改编工作之后，紧接着便是选择合适的参与通道和为帮助儿童顺利打开这些通道而采用 的辅助材料。在诸多的感知通道中，我们目前已经广泛使用的除声音听觉通道以外，其他辅助通道即为运动觉 、视觉和言语知觉。动觉参与的方法在实际运用中主要指用跟随音乐做动作、歌唱或演奏简单打击乐器的方法 来感知和表现音乐；视觉参与的方法主要指用欣赏或创作美术作品的方法来感知和表现音乐；言语参与的方法 主要指用欣赏、表演、创作文学语言的方法来感知和表现音乐。
    接着要考虑的便是程序。程序的编排主要需根据儿童的能力和作品的复杂程度。通常在儿童能力较弱、作 品难度较高的情况下，欣赏宜从一个局部或某个要素开始进入；而在儿童能力较强、作品难度较低的情况下， 欣赏则可考虑从较大的局部开始，也可以考虑从整体开始。
    最后还须提及的是教师在实施欣赏教学方案的过程中所通常采用的指导方法。教师在指导的态度、情绪方 面应与音乐的形象、情绪相一致。教师在语言的指导方面，讲解、描述应尽量艺术化、儿童化；提问要具体明 确并具有启发性。教师为儿童的参与性活动提供的指导性材料应具有艺术性、儿童性、简洁性和开放性。教师 为儿童提供的参与范例应具有开放性、启发性、艺术性和接近儿童水平。
    四、实践和实验证明
    儿童在本文中特指３－１３岁（小学及幼儿园年龄）的儿童，他们在音乐活动中的特点是更注重活动的过 程和兴趣。因此，从一般情况看，让儿童较长时间积极、主动地沉湎于音乐探究活动是比较困难的。四川教育 学院姚文忠老师经过对中学生的较大样本的测查统计后。将“能长时间沉湎于音乐之中”定义为：能集中注意 聆听陌生音乐达到５分钟时间。而本人对大学生所做的类似研究也证明：一般在被要求倾听的情况下，能集中 注意地聆听音乐，并能将这种状态保持到５分钟以上的情况是不多的。当然，以上的报告是在实验室研究的条 件下做出的。在我们所做的另一个研究中，在自然的集体教学条件下，在设计组织良好的教学情境中，３岁儿 童组中有７０％－９０％的儿童能将“沉湎状态”保持１５分钟左右；而６岁儿童组有７０％－９０％的儿童 能将“沉湎状态”保持到３０分钟左右。
    １９９１年，我们在幼儿师范学校２、３年级学生中做了“听、视、动同步感知”与“单纯聆听感知”结 果差异的实验研究。经测查统计表明：在曲式感知的准确性和愉快体验的强度两方面，含辅助感知因素的实验 组和不含辅助感知因素的控制组之间均存在显著性差异。
    因此，在本文的最后我们可以这样做出如下初步结论：尊重儿童的目标、多通道参与感知的方法、注重冗 余度积累的程度是合理的和有效的。
    许卓娅 南京师范大学教育

《儿童音乐欣赏教学改革的理论与实践(第2页)》