辛亥革命电影观后感

说张黎导演对每部分的处理还是很到位的，该祥则祥，当略则略，重点突出。但有些部分之间的过度不够自然，有割裂之嫌。尤其是在阳夏保卫战和孙先生回国筹建共和之间似乎没有什么过度就直接转过来了。
　　
　　若从整体上说本部影片在叙事上还是比较成功的，可以说避免了先前《建国大业》、《建党伟业》这些史诗性历史剧叙事上的流水账之嫌。
　　
　　其次，影片中场景的设置是别具一格，有不少亮点的。笔者认为影片中对战争场面的再现是很出彩的。无论是广州起义、武昌起义还是阳夏保卫战都能让观众在炮火声声中如身临其境：炮弹落，片甲飞，无法躲闪。不等你做好死的准备，握有钢枪的手就已经和身体分家了，足见战争之惨烈。可以说出身摄影的张黎导演把战争的场面渲染得淋淋尽致且酣畅淋漓。毫不夸张地说在目前国内同题材的影片中称得上数一数二的佳作。
　　
　　另外，还有两组场面的的设置也是令人称道的。一组是：广州起义前年轻的战士们在槟榔屿的海滩上尽情的嬉戏；另一组是广州起义失败后七十二烈士的尸体遍布在海滩上的情景，导演给了一个俯拍特写，震撼之极。两组画面形成了极鲜明的对比：一喜一悲、一生一死，冲击力极强。观众看过之后无不为之动容叹惋。
　　
　　当然在个别场景的处理上，张黎导演还是存在着些瑕疵的。比如影片中给了小皇帝太多的镜头，使得后半部分显得就有些冗长了。不如删去一部分，留作他用。
　　
　　第三，我认为本部影片较之前类似题材的电影，最大的不同也是亮点在于它在采用大视点进行宏大叙事的同时，没有忽略或者说照顾到了历史中的情感个体。使得他们个人的情感能够呈现给世人，而不是被这历史的宏大叙事给阉割掉。整部影片中还是充斥人性之光辉的。
　　
　　比如：其一，片头秋瑾就义的场景，虽然她的那段“此番我赴死……”的内心独白略显煽情和做作，但还是足以震撼人心的。她与监斩官的那段对白：
　　
　　“从此这两个孩子将失去了母亲？”
　　
　　“我是为天下所有的孩子死的！”
　　
　　足见秋瑾之伟大，但细心的观众会发现说这句话的时候，她的眼泪早已滑落到嘴边了。笔者以为就以前的慷慨陈词彰显了她的民族大义和革命信念，而这两行热泪是为自己和儿女们流的，而非其他。试想天下哪一个做父母的不心疼自己的儿女。在这里我们不但看到了作为女英雄的秋瑾，而且也能感受到为人母的秋瑾的存在。这才是影片的高明之处。
　　
　　其二，是关于影片中由成龙扮演的黄兴和由李冰冰扮演的徐宗汉的感情戏，也许有人会诟病说是为了赚钱的商业买点，同时也会有损于题材的严肃性。笔者在此并不完全苟同。笔者认为要想把人物写活，就不能只谈民族大义和革命信念而回避个人感情，这样做的结果只有一个把历史人物片面化和神化。幸好《辛亥革命》没有做这样的蠢事。还记得在阳夏保卫战的战场上黄兴负伤倒下后想到的是和自己九死一生、相亲相爱的徐宗汉，而不是革命成败。这才是作为正常“人”的黄兴，而不是作为“神”的黄兴。这样才有人情、人味和人性。
　　
　　《辛亥革命》这部影片在关注“大我”的同时，也照顾到了“小我”是成功的。
　　
　　辛亥革命电影观后感(第2页)三
　　
　　电影【辛亥革命】观后感
　　
　　心情还在澎湃着，久久不能平静。
　　
　　【辛亥革命】——为纪念辛亥革命一百周年，导演张黎的一部力作，他把我带回了一个世纪前的那场历史变迁，身临其境般的体会了那场空前绝后的革命，那些热血将士为国为民的舍我情怀，深深震撼了我。
　　
　　回顾1911.10.10，武昌起义的枪声拉开了辛亥革命的帷幕，在孙文的带领下，各省市逐渐独立，晚清政府岌岌可危，国内形式群雄逐鹿。电影以秋瑾就义为起点，以广州起义，孙文海外游说募捐，黄兴国内领导武昌起义，晚清政府内忧外患，各省独立解放，孙文就职临时大总统，袁世凯窃取革命成果为主线，战争.情感.事件，一一俱全。让人有梦回过去的感觉，又不乏感人至深之境。其中最动人心魄的就是黄花岗起义，72壮士纷纷就义，各个青年才俊，各个盖世豪杰，林觉民的绝笔【与妻书】，催人泪下，千古流传。
　　
　　辛亥革命推翻了清王朝的统治，沉痛打击了中外反动势力，为中国人民斗争开辟新道路。辛亥革命结束啦中国两千多年封建君主专制制度，建立了中国历史上第一个资产阶级共和政府，是民主共和观念深入民心，并在中国形成了“敢有帝制者，天下攻击之”的民主主义观念。辛亥革命给人们带来了思想上的解放，激发了爱国热情和民族觉醒。是社会经济，思想习惯，社会风俗等方面发生了积极的变化。这场革命值得我们去回顾，去了解。
　　
　　看完影片，我仍不能自拔，深受鼓舞。更深深地明白要不断磨练自己的意志，要懂得团队配合，精诚团结真谛。富有辛亥革命推陈出新的胆识，学会创新，努力前行。回顾过去，放眼未来，这些历史革命的精神将无止境的流传下去，并默默指导我们前行。
　　
　　这浓墨重彩的一笔，我崇敬，至极！
　　
　

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