彦涵：困境中的坚持

　　彦涵：困境中的坚持
　　
　　作者/六月梦
　　
　　在抗战时期的延安，彦涵几乎是延安木刻的代名词。他一生充满坎坷，但是他始终没有向困难低头，就是在他身患重病期间也坚持艺术创作，他的精神注定要和他的作品一起镌刻在中华大地这片热土上。
　　
　　彦涵1916年7月出生于江苏连云港农村的一个贫穷家庭，后来由在上海经商的舅父资助，于1935年考入林风眠担任校长的国立杭州艺专，师从法国留学回来的方干民学习素描水彩，并跟随画家潘天寿学习中国画。抗战爆发后，他的人生道路发生了根本的改变，1938年夏到了延安。在鲁艺经过三个月的培训学习，彦涵参加了鲁艺木刻工作团（木刻团只有四人：团长是胡一川，成员有彦涵、罗工柳和华山），随后奔赴太行山八路军抗日根据地，从此，以刻刀为武器，投入到抗日的宣传生活中。
　　
　　在太行山的四年里，彦涵为报纸做了大量的插图，还创作了许多木刻，最著名的作品是《彭德怀将军在前线》（1941）：彭德怀在前线手握望远镜，正聚精会神地观察敌情。这幅木刻版画，彭德怀本人也很喜欢，彭的夫人浦安修也来找彦涵索要了一张。之后，八路军副总参谋长左权也向彦涵要了一张。当时，罗瑞卿很欣赏彦涵，想提拔彦涵到政治部当宣传科的副科长，彦涵拒绝了，因为他还是喜欢画画，不想去机关，恐怕干不好。
　　
　　招来厄运
　　
　　1943年初，彦涵回到了延安。四年的太行山生活给了他太多的创作题材，回到延安的彦涵在鲁艺当教员，生活安定了，也有了创作的环境，他也迎来了木刻创作上的高峰期。期间，他刻的第一幅木刻是《当敌人搜山的时候》（1943），这幅作品也成了抗战木刻作品中的代表作。之后，他又创作了《不让敌人抢走粮食》、《来了亲人八路军》、《奋勇出击》等。
　　
　　1949年夏，彦涵随同艾青、江丰参加了北平军事管制委员会文管会的接收工作，并参加了第一届全国文代会，迎来了新中国的成立。那一年，彦涵33岁，正是意气风发的年龄，稍后就跟随江丰回杭州接管了杭州艺专，之后又调回北京，担任中央美院教授，并调至中国美协。从新中国成立到1957年之前，彦涵是顺利的，是延安出来的版画家中的佼佼者。但1957年的反右运动，使彦涵厄运临头，他成为美术界以江丰为首的“反党集团”的骨干成员，被打入了另册，承受了屈辱的人生。
　　
　　彦涵之所以被打成“右派”，直接原因是在“整风”过程中替江丰辩护。从延安时代起，江丰就非常器重彦涵，新中国成立后，江丰不管是南下接收杭州艺专，还是回到北京中央美院，都带着彦涵。当然，彦涵为江丰辩护，不仅仅是基于这种“知遇”之情，更是出于仗义执言。据说在周扬主持的文联党组划定右派的会上，先讨论古元的问题，认为古元在“整风”座谈会上发言有错误，但还够不上右派，决定不划，给了党内处分。接着讨论彦涵，一些人说彦涵和古元的问题差不多，古元不划，彦涵也不应该划。更有人为彦涵说情：两个人都留下来吧。但是，周扬说：彦涵不行。两个人不要都划，也不能都留，只能留一个划一个。于是，“老实人古元”被留下了，彦涵被打成右派。
　　
　　在“反右”运动中被批斗的日子里，彦涵创作了木刻《老羊倌》。他创作的这幅《老羊倌》木刻作品画面上，陕北牧羊老人怀抱着小羊羔，面向天空，俯身前往，神情中充满了善良和喜悦。彦涵说，他在刻画这幅作品时，好像忘掉了个人的痛苦，和老羊倌息息相通，和老羊倌笑在一起。
　　
　　彦涵在新中国成立后直到“文革”，即便在厄运屈辱的日子里，他始终没停下木刻创作，但他最好的作品，就是这一幅《老羊倌》。
　　
　　“文革”结束以后，彦涵以激动的心情创作了木刻《春潮》和《向大海握手》，这两幅作品成为了他最早表现“改革开放”的经典作品。
　　
　　再度重生
　　
　　晚年的彦涵先生拿刻刀已非常吃力，于是他将目光投向油画布面。对于老先生来说，从版画到油画的转变只是表现手段的区别而已，无论何种创作形式，都是表达他由内而外的艺术诉求和创作激情的媒介。步人九十岁耄耋之年后，彦涵先生创作的抽象绘画，每一幅都充满着对生命赞颂与渴望之情。他把每幅作品都当成绝笔之作来创作的极度认真的艺术态度，以及不断否定并超越自我的创作激情，给美术史留下了一笔巨大的艺术财富。
　　
　　在漫长的艺术历程中，彦涵先生的创作既有明确的阶段性，又具有内在的联系性。不同时期的作品，形式上既有鲜明的区别，又有不问断的承袭关系。在思想内容上既有歌颂，又有批判，同时还有激情与思考。总体风格上展现出一种从具象走向抽象，从现实主义走向象征、比喻，直至达到哲理高度的过程。但无论是哪个时期，他的作品都始终贯穿着时代性和人民性的精神实质。
　　
　　彦涵的不屈精神与毅力不仅表现在抗日战斗中，更在与自己坎坷命运的抗争中体现得淋漓尽致。1942年，彦涵在太行山的艰苦环境中身患疟疾，在高烧与寒战的打击下硬挺过来。从上世纪60年代的胃穿孔起，到70年代的多次胃大出血，直到80、90年代的两次大面积心肌梗死、2008年的急性化脓性胆管炎，以至最后的肝癌，彦涵都顽强地与疾病战斗，直至生命的最后一刻。如他所说，自己“始终是一个战争的幸存者”。
　　
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　　古元简介
　　
　　古元，字帝源，1919年生于珠海市唐家湾镇那洲村，擅水粉、水彩、版画。1938年赴延安，先后在陕北公学、鲁迅艺术学院学习，后到农村参加基层工作，业余进行木刻创作，参加1942年在重庆举办的全国木刻展览会，徐悲鸿先生撰文称赞其作品。他创作了不少。反映陕北人民生活的作品，被选为陕甘宁边区文教代表，并授予甲等奖。1951年创作新年画《毛主席和农民谈话》，获中央文化部颁发的新年画二等奖。曾参加革命博物馆的历史画创作。中央美术学院教授、院长，中国美术家协会副主席，中国版画家协会主席。
　　
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　　胡一川简介
　　
　　胡一川，福建永定人，革命美术中重要的领导者、教育家、活动家、艺术家。历任中央美术学院教授，中南美术专科学校校长，广州美术学院院长，中国文联第四届委员，中国美协第一、三届常务理事和第二届理事、广东分会副主席。